Marmorgruppe der Dame mit Kind von Grabstein von Matilde von Acaia (1332) durch T. von Camaino.

             Der Seminary wurde durch den Willen von hauptsächlichem Innico Caracciolo, Bishop von Aversa errichtet, zwischen 1711 und 1715 durch römischen Architekten Carlo Beratti, auf dem Bereich des „alten Schlosses", neben der Kathedrale.

            Das feine façade, das auf drei Niveaus aufgerichtet wird, wird unter dem Nordportale von eingesetzt bigtransept der Kathedrale und der Castello Straße. Kreuzte die Eintragung vom klassischen Portal, auf holzige Tür des Vestibüls ein Interessieren clipeato San Michele taucht auf; das Innere von Seminar wird durch ein harmonisches gekennzeichnet rechteckiges Kloster, mit einem doppelten Auftrag von deren Kabelstrang die Sekunde, mit falschem Perspektiverahmen, verursacht tonal Effekte tonale mulating römische Umlagerungen entsprechend Bernini des Barberini Palastes. Auf der linken Hand a Marmorepigraph des republikanischen Alters walled. Auf das Recht das Scalone von Onore haben wir Zugang zu der Raum des Refettorio, jetzt ein Auditorium; in dieser Raum der bildhafte Zyklus von entheiligt Chiesa des Karmins, sechs Tücher und des Cena innen Emmaus sind werden gehalten. Die Anstriche, Erheben Ordine Carmelitano, setzen ein wichtiges fest Ansammlung Anstriche.
            Auf der Grundmauer ein Cena in Emmaus eines demurian Unbekannten. Die Arbeit wird zu angespornt Aufbau von Venetia und, für das starke tonal Kontraste, kommt es zu den ersten Dekaden von zurück Cent XVIII. ; auf der linken Wand das Tuch Madonna Bambino und das Santi Carmelitani Angelo und Alberto von Messina durch Episcopo (1796), afollower des Stanzione. Der Anstrich, mit weiche Durchgänge der Farbe, erinnert das akademische Anstrich carraccesca.
             Das Tuch, das folgt, von einem Unbekannten (Ende XVIII Cent.), San Barbara, San Biagio und San Emidio, ist von der demurian Art. Auf der gegenüberliegenden Wand, ein Madonna mit Bambino und den Santi Einsiedlern Anthonio und Paolo und Paolo von Tarsus (Unbekanntes Ende XVIII sek.). Ein frommes Tuch, Sankt Caterina von Alessandria und von Sankt Lucia, von unbekannter Autor (XVIII-XIX Cent.) folgt. Zu diesen in der gegenüberliegenden Frontseite der Eintragung, zwei grosse Tücher, a Crocifisso mit dem Santi Angelo, Carlo Borromeo und Francesco von Paola und von Madonna und Santi im Ruhm, beide durch Nicola Mensele, a Maler des kalabrischen Ursprung Nachfolgers der Schule von Solimene folgen
.
 
           Zum Scalone von Onore zurückgehen, verwirklicht möglicherweise auf einer Skizze vom gleichen Beratti, innen Ursprung stellte es Treppe des grauen piperno das dar besser wurden zum Weiß des baluster getont. Auf die erste Landung dort ist die feine Marmorgruppe von der Madonna mit dem Bambino, auf einem Corynthian Kapital den Bishop von Teano zur Diözese gegeben von Aversa; die Gruppe, die overtops es, ist das einzige Fragment des Grabsteins von Matilde von Acaia, die Verstorbenen in Aversa 1331, gebildet durch Tino von Camaino ein Jahr später. Auf der gleichen Wand ein Portrait von hauptsächlichem Enrico Caracciolo, von getrenntem Kunstfertigkeit, wird gesetzt.
 
           Auf den anderen Wänden der Rezession des Treppenhauses, Sant'Andrea, das mit San geneigt ist Pietro (der anliegenden Rezession). Sie sind Arbeiten von tasteof Fracanzano der großen Plastikstärke. Im Decapitazione von Battista, eines Unbekannten von die 600s, Weisen des späten toskanischen Manierismus sind erkannt. Und Fee ist die Abbildung von schön Salomè.
            Das folgende Tuch, Madonna von Rosario und Santi Domenicani ist möglicherweise Paolo De Majo, das soviel in Aversa gearbeitet hat. Aufbauentwurf des Endes von dem sechzehnten Jahrhundert ist von den Geschichten von Maria charakteristisch und Jesus.
            Im anliegenden Raum außer dem bereits erinnerten San Pietro gibt es das Pietà und FranziskanerSanti, von unbekannte Anfänge von das 700s, Polo de Majos in der Art und Madonna Spalte Bambino, Sankt Chiara und andere Santi, der ernsteren Durchführung als Präzedenzfall.

            Sobald verlassen, sind das Treppenhaus auf der rechten Wand dort einige Portraits der hervorragenden Männer von das Seminar: hauptsächliches Innico Caracciolo, von Unbekanntes (zweite Hälfte von 1700), ähnlich dem Oval vom Grabstein der Kathedrale von Anthonio David.
            Die Sekunde ist von hauptsächlichem Francesco Morano, a Pupille des Seminars, der getrennten Durchführung; drittens vom monsignor Carlo Caputo; das Viertel, von monsignor Francesco Vento, alle Erzbischöfe von Aversa. Auf der Grundmauer des Flures ist stellte einen Marmorbrunnen der zweiten Hälfte auf of1600 wird und, auf der Rückseite, ein Marmor aufgestellt Sarkophag mit der Büste von Christ, von Madonna und San Giovanni, Hälfte des Jahrhunderts XV.
            Mitten in dem Flur auf dem Recht, haben wir Zugang tothe Cappella des Seminario; das Organ wird in der gegenüberliegenden Frontseite zusammengestellt (Ende Cent XVIII.). Auf der rechten Wand eine gemalte Büste von Madonna durch Andrea Vaccaro und, in Frontseite, a holziger Christ (Ende '700).

            Die große Halle setzt die reale Galerie des Seminars fest. Auf dem Recht der Eintragung gibt es Anstrich auf Tabelle das Assunzione von Vergine, von Unbekanntes painterof Urbino der zweiten Hälfte von das Jahrhundert XV. Die Arbeit, die folgt, das Pietà, ist von einem großen tonal Effekt (erste Hälfte 1700), es erinnert sich die an Art von Ribera. Auf auf dem Recht Wand dort ist das grosse Tuch mit Madonna und Santi. Es ist eine Arbeit ofextraordinary Schönheit für Aufbaubetrieb und der heiße Ton der Farben durch Paolo De Matthejs (1720). Auf dem Entgegengesetzten wall an der Eintragung den Anstrich, Madonna, Bambino und das Santi Cornelio und Biagio (Anfänge Jahrhundert XVII) durch Abraham Vinchk.


Kruzifix mit dem Heilig-Engel, Charles Borromeo und Francis von Paola (1763) durch N. Mensele

Mitleid (I° XVIII halbes Jahrhundert) des Unbekannten von Schule von Ribera

Annunciazione (1597) durch G.A.Crisconio

            An gehen haben wir das Tuch von Deposizione von Cristo, das Entwürfen von folgt sechzehntes Jahrhundert, eine wahrscheinliche Kopie durch Fabrizio Santafede (erste Jahre 1600): die Farben und und die schattierenden Kontraste sind harmonisch. nach Anstrich durch Gerolamo Cenatiempo, Rinnegazione von San Pietro (1724), ist von großem künstlerisches Interesse. Das Annunciazione durch Giovanni Angelo Crisconio, von 1597, folgt den Flamen Kultur. Auf der linken Hand das kleine Tuch von Trasfigurazione von 1597, folgt den Flamen Kultur. Auf der linken Hand das kleine Tuch des San Gerolamo nel deserto, Anfänge von 1700. das bearbeiten folgt, Presentazione von Gesù an Tempio, möglicherweise vorbei, geht zurück zu der ersten Hälfte von 1700.
            In diesem Raum außer gab es zwei Tabellen durch Angiolo Arcuccio, das Martirio von San Sebastiano (1468) und Madonna mit Granatapfel (beide im restauration), von diesen ist zuerst für die Anwesenheit an besonders wichtig der Hintergrund der Vogelflugaussicht von Stadt von Aversa.


Martyrium von S. Se. (1468) durch A. Arcuccio

Assunzione (XV sek.)

S.Maria (1660), A.Vaccaro
 


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