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"Crisi
ecologica e pandemia. Una sfida per la psicoanalisi"
A
cura di Giuseppe Leo
Scritti
di: Hilda
Catz, Anna Ferruta, Marco Francesconi, Pietro R. Goisis, Robert
Hinshelwood Giuseppe Leo, Nancy McWilliams, Giuseppe Riefolo, Merav
Roth, Cosimo Schinaia, Daniela
Scotto Di Fasano, Robert D. Stolorow
Editore:
Frenis Zero
Collana:
Confini della Psicoanalisi
Anno:
2022
Pages:
268
ISBN: 978-88-97479-36-9
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"Enactment
in Psicoanalisi"
(Edizione Italiana)
A
cura di Giuseppe Leo & Giuseppe
Riefolo
Scritti
di: Galit Atlas Efrat Ginot
Jay Greenberg Jessica Kraus
Giuseppe Leo Giuseppe Riefolo
Jeremy Safran
Editore:
Frenis Zero
Collana:
Confini della Psicoanalisi
Anno:
2022
Pages:
320
ISBN: 978-88-97479-34-5
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"Neuroscience and Psychoanalysis"
(2nd Edition)
Edited
by Giuseppe Leo
Writings
by: D. Mann G.Northoff
J. Przybyła A. N. Schore
R. Stickgold B.A. Van Der Kolk G. Vaslamatzis M.P. Walker
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Psychoanalysis and Neuroscience
Year:
2021
Pages:
322
ISBN: 978-88-97479-30-7
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"Blown Lives. A Tale for Spielrein,
Gross, Tausk and the other losers of psychoanalysis" by
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-32-1
Anno/Year: 2021
Pages: 284
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"My
Ideas Felt Like Outsize Clothes. A tale for Etty Hillesum"
(Second Edition)
by
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-28-4
Anno/Year: 2021
Pages: 128
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"Infant
Research and Psychoanalysis" (Third Edition) edited
by Giuseppe Leo
"
Edited
by Giuseppe Leo
Writings
by: B. Beebe K.
Lyons-Ruth J. P. Nahum D. Schechter
E. Solheim C.
Trevarthen E. Z. Tronick
L.
Vulliez-Coady
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2021
Pages:
285
ISBN: 978-88-97479-24-6
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"Psychanalyse,
Lieux de Mémoire et Traumatismes Collectifs" (Third
Edition) edited by
Giuseppe Leo
Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, W.
Bohleber, M. El Husseini, R. El Khayat, Y. Gampel R. Kaës, J.
Kristeva, G. Leo, A. Loncan, P. Matvejević, M.-R. Moro, S.
Resnik, S. Varvin
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-22-2
Anno/Year: 2021
Pages: 546
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"Enactment
in Psychoanalysis" - Second Edition) edited by
Giuseppe Leo & Giuseppe Riefolo
Edited
by Giuseppe Leo & Giuseppe Riefolo
Writings
by: G. Atlas E. Ginot J.R.
Greenberg J. Kraus J.D. Safran
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2020
Pages:
333
ISBN: 978-88-97479-19-2
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"My
Ideas Felt Like Outsize Clothes. A tale for Etty Hillesum" by
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-33-8
Anno/Year: 2020
Pages: 122
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"Environmental
Crisis and Pandemic. A Challenge for Psychoanalysis"
edited by Giuseppe Leo (Second
Edition)
Writings by: H. Catz, A. Ferruta,
M. Francesconi, P. R. Goisis, R. D. Hinshelwood, G.
Leo, N. McWilliams,
G. Riefolo, M. Roth, C.
Schinaia, D. Scotto Di Fasano, R. D. Stolorow
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-37-6
Anno/Year: 2020
Pages: 312
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"Psychanalyse,
Lieux de Mémoire et Traumatismes Collectifs" sous
la direction de Giuseppe Leo
Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, W.
Bohleber, M. El Husseini, R. El Khayat, Y. Gampel R. Kaës, J.
Kristeva, G. Leo, A. Loncan, P. Matvejević, M.-R. Moro
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-29-1
Anno/Year: 2020
Pages: 482
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"Fear
of Lockdown. Psychoanalysis, Pandemic Discontents and
Climate Change"
edited by Giuseppe Leo
Writings by: H. Catz, A. Ferruta,
M. Francesconi, P. R. Goisis, G.
Leo, N. McWilliams,
G. Riefolo, M. Roth, C.
Schinaia, D. Scotto Di Fasano
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-21-5
Anno/Year: 2020
Pages: 295
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"Rock
Music & Psychoanalysis"
Second Edition
Edited
by: Giuseppe Leo
Authored
by/autori: Lewis Aron Heather
Ferguson Joseph LeDoux Giuseppe Leo John Shaw
Rod Tweedy
Editore/Publisher:
Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Borders
of Psychoanalysis
Anno/Year:
2020
Pagine/Pages:
221
ISBN:978-88-97479-35-2
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"Essere
nella cura"
Authored
by/autori: Giacomo Di Marco & Isabella
Schiappadori
Editore/Publisher:
Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Confini
della Psicoanalisi
Anno/Year:
2019
Pagine/Pages:
210
ISBN:978-88-97479-17-8
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"Enactment
in Psychoanalysis"
Edited
by Giuseppe Leo & Giuseppe Riefolo
Writings
by: E. Ginot J.R.
Greenberg J. Kraus J.D. Safran
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2019
Pages:
326
ISBN: 978-88-97479-15-4
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"Infant
Research and Psychoanalysis"
Edited
by Giuseppe Leo
Writings
by: B. Beebe K.
Lyons-Ruth J. P. Nahum E. Solheim C.
Trevarthen E. Z. Tronick L.
Vulliez-Coady
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2018
Pages:
273
ISBN: 978-88-97479-14-7
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"Fundamentalism
and Psychoanalysis"
Edited
by Giuseppe Leo
Prefaced
by: Vamik D. Volkan
Writings
by: L. Auestad W.
Bohleber S. Varvin L. West
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Mediterranean Id-entities
Year:
2017
Pages:
214
ISBN: 978-88-97479-13-0
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"Psicoanalisi, luoghi della resilienza
ed immigrazione"
Edited
by/a cura di: Giuseppe Leo
Writings by/scritti di:
S.
Araùjo Cabral, L.
Curone,
M. Francesconi,
L.
Frattini,
S.
Impagliazzo,
D. Centenaro Levandowski, G. Magnani, M. Manetti, C. Marangio,
G. A. Marra e Rosa, M. Martelli,
M. R. Moro, R. K. Papadopoulos,
A. Pellicciari,
G. Rigon,
D.
Scotto di Fasano,
E. Zini, A. Zunino
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2017
Pagine/Pages:
372
ISBN:978-88-97479-11-6
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"Psicoanalisi in Terra Santa"
Edited
by/a cura di: Ambra Cusin & Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di:
Anna Sabatini Scalmati
Writings by/scritti di:
H. Abramovitch A. Cusin M. Dwairy
A. Lotem M.
Mansur M. P. Salatiello Afterword
by/ Postfazione
di:
Ch. U. Schminck-Gustavus
Notes by/ Note di: Nader Akkad
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2017
Pagine/Pages:
170
ISBN:978-88-97479-12-3
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"Essere bambini a Gaza. Il trauma
infinito"
Authored
by/autore: Maria Patrizia Salatiello
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2016
Pagine/Pages:
242
ISBN:978-88-97479-08-6
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Psychoanalysis,
Collective Traumas and Memory Places (English Edition)
Edited
by/a cura di: Giuseppe Leo Prefaced by/prefazione
di:
R.D.Hinshelwood
Writings by/scritti di: J. Altounian
W. Bohleber J. Deutsch
H. Halberstadt-Freud Y. Gampel
N. Janigro R.K. Papadopoulos
M. Ritter S. Varvin H.-J. Wirth
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2015
Pagine/Pages:
330
ISBN:978-88-97479-09-3
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"L'uomo
dietro al lettino" di
Gabriele Cassullodi
Gabriele Cassullodi
Gabriele Cassullo
Prefaced
by/prefazione di: Jeremy
Holmes
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Biografie
dell'Inconscio
Anno/Year:
2015
Pagine/Pages:
350
ISBN:978-88-97479-07-9
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"Neuroscience
and Psychoanalysis" (English Edition)
Edited by/a cura di: Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di: Georg Northoff
Writings by/scritti di: D. Mann A. N. Schore
R. Stickgold
B.A. Van Der Kolk
G. Vaslamatzis M.P. Walker
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Psicoanalisi e neuroscienze
Anno/Year: 2014
Pagine/Pages: 300
ISBN:978-88-97479-06-2
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Vera
Schmidt, "Scritti su psicoanalisi infantile ed
educazione"
Edited by/a cura di: Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di: Alberto Angelini
Introduced by/introduzione di: Vlasta Polojaz
Afterword by/post-fazione di: Rita Corsa
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Biografie dell'Inconscio
Anno/Year: 2014
Pagine/Pages: 248
ISBN:978-88-97479-05-5
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Resnik,
S. et al. (a cura di Monica Ferri), "L'ascolto dei
sensi e dei luoghi nella relazione terapeutica"
Writings by:A.
Ambrosini, A. Bimbi, M. Ferri,
G. Gabbriellini, A. Luperini, S. Resnik,
S. Rodighiero, R. Tancredi, A. Taquini Resnik,
G. Trippi
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Confini della Psicoanalisi
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 156
ISBN:978-88-97479-04-8
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Silvio
G. Cusin, "Sessualità e conoscenza"
A cura di/Edited by: A. Cusin & G. Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Biografie dell'Inconscio
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 476
ISBN: 978-88-97479-03-1
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AA.VV.,
"Psicoanalisi e luoghi della riabilitazione", a cura
di G. Leo e G. Riefolo (Editors)
A cura di/Edited by: G. Leo & G. Riefolo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Id-entità mediterranee
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 426
ISBN: 978-88-903710-9-7
Prezzo/Price:
€ 39,00
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AA.VV.,
"Scrittura e memoria", a cura di R. Bolletti (Editor)
Writings by: J.
Altounian, S. Amati Sas, A. Arslan, R. Bolletti, P. De
Silvestris, M. Morello, A. Sabatini Scalmati.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Cordoglio e pregiudizio
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 136
ISBN: 978-88-903710-7-3
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AA.VV., "Lo
spazio velato. Femminile e discorso
psicoanalitico"
a cura di G. Leo e L. Montani (Editors)
Writings by: A.
Cusin, J. Kristeva, A. Loncan, S. Marino, B.
Massimilla, L. Montani, A. Nunziante Cesaro, S.
Parrello, M. Sommantico, G. Stanziano, L.
Tarantini, A. Zurolo.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Confini della psicoanalisi
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 382
ISBN: 978-88-903710-6-6
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AA.VV., Psychoanalysis
and its Borders, a cura di
G. Leo (Editor)
Writings by: J. Altounian, P.
Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein, R.D. Hinshelwood, J.P.
Jimenez, O.F. Kernberg, S. Resnik.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Borders of Psychoanalysis
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 348
ISBN: 978-88-974790-2-4
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AA.VV.,
"Psicoanalisi e luoghi della negazione", a cura di A.
Cusin e G. Leo
Writings by:J.
Altounian, S. Amati Sas, M. e M. Avakian, W. A.
Cusin, N. Janigro, G. Leo, B. E. Litowitz, S. Resnik, A.
Sabatini Scalmati, G. Schneider, M. Šebek,
F. Sironi, L. Tarantini.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Id-entità mediterranee
Anno/Year: 2011
Pagine/Pages: 400
ISBN: 978-88-903710-4-2
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"The Voyage Out" by Virginia
Woolf
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-01-7
Anno/Year: 2011
Pages: 672
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"Psicologia
dell'antisemitismo" di Imre Hermann
Author:Imre Hermann
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-903710-3-5
Anno/Year: 2011
Pages: 158
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"Vite soffiate. I vinti della
psicoanalisi" di Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Edizione: 2a
ISBN: 978-88-903710-5-9
Anno/Year: 2011
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"La Psicoanalisi e i suoi
confini" edited by Giuseppe Leo
Writings by: J.
Altounian, P. Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein, R.D.
Hinshelwood, J.P. Jiménez, O.F. Kernberg, S. Resnik
Editore/Publisher: Astrolabio Ubaldini
ISBN: 978-88-340155-7-5
Anno/Year: 2009
Pages: 224
Prezzo/Price: € 20,00
"La Psicoanalisi. Intrecci Paesaggi
Confini"
Edited by S. Fizzarotti Selvaggi, G.Leo.
Writings by: Salomon Resnik, Mauro Mancia, Andreas Giannakoulas,
Mario Rossi Monti, Santa Fizzarotti Selvaggi, Giuseppe Leo.
Publisher: Schena Editore
ISBN 88-8229-567-2
Price: € 15,00
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“La
musica è la mia signora”
(Duke Ellington)
La
colonna visiva e le variazioni su tema
L’Esperienza
della visione di questo film è intensa e particolare. Puoi pensare
che, alla fine, si tratta comunque di un documentario dove, in genere,
è difficile identificarsi con i personaggi che rimangono
“raccontati” sullo schermo. Questa volta, però, senti da subito
una profonda emozione e ti ritrovi nel film. Ti chiedi: cosa può
essere che ti chiama nel film e ti fa sentire che quella storia ti
riguarda intimamente? Ho pensato che non è Ennio il vero
protagonista, ma la musica che immediatamente ti riporta a momenti
della tua vita e ti porge immagini e situazioni passate. Molta musica
scopri solo ora che appartiene ad Ennio Morricone eppure tu la
conoscevi, ma non ne sapevi l’autore e non ti era mai interessato
saperlo. In questo modo, durante il film, ricomponi un puzzle della
tua vita che diventa un arazzo coloratissimo.
Mi
sono accorto che seguivo il film all’incontrario. C’era prima la
musica e poi le scene dei film, le interviste o i commenti di Ennio
che funzionavano come una colonna visiva alla musica. Le interviste e
le confessioni di Ennio davano spessore alla musica e potevi
collegarla ad altre musiche e a tante vicende spesso contigue:
“Ennio ha ampliato la mia visione” (Tarantino). Poi viene Sergio
Leone che pretende una musica già usata per un altro film e che pur
di averla impone “di cambiarla un po’, ma senza modificarla
molto”. I musicisti la chiamerebbero variazione sul tema
(anche pittori, Picasso, Bacon, ne hanno fatte su singole figure …),
ma nel film l’emozione che ti coglie è che la nuova versione non è
una “variazione” ma una scoperta di ciò che la prima solo
prometteva. L’ho sentito soprattutto nella colonna sonora per il
film Allonsanfànt (1974). I fratelli Taviani che non vogliono rinunciare alla
iniziale musica che Ennio propone loro in modo accennato: ritmi che
tamburellano ed evocano una marcia. Ennio
deve insistere perché ascoltino la nuova versione e loro, increduli,
ne riconoscono l’evoluzione. Io ho sentito che la nuova versione non
evocava più solo persone che marciavano, ma gente trionfale che
incedeva felice verso una meta che la musica diceva
promessa. Persino Leone che chiede ad Ennio di rubare un po’ dalla
colonna di Un dollaro d’onore (Howard
Hawks, 1959)
o
di falsificare per C’era una volta in America (1984) l’aria
di Per un pugno di dollari (1964). Ho
pensato ai pazienti che mi chiedono, perplessi, se quella determinata
scena l’abbiano già raccontata. Questa volta ho capito meglio la
mia risposta in queste occasioni in cui invito i pazienti a ripetere
comunque quello che vogliono perché la ripetizione in analisi non
esiste (Freud, 1899, che molto presto riconosce che non possono
esistere sogni ricorrenti…) e la ripetizione può essere la felice
epifania di un oggetto nuovo che finalmente ci raggiunge a meno che
non sia una coazione che ne è l’esatto contrario.
Nel film sappiamo che spesso Morricone riprende appunti e
pezzi scartati o mai utilizzati: “avevo scritto una musica per
Zeffirelli, ma lui mi disse che non andava bene… poi mi venne in
mente quando cercavamo una musica per Novecento…”.
Interviene Bertolucci: “quella musica era perfetta!” Poi, un altro
tipo di ripetizione che risulta fertile: è Sergio Leone che chiede
all’amico di falsificare per lui un motivo già presentato e
l’amico ne asseconda il desiderio. Ho visto quindi Raffaello nel
gruppo per pazienti psicotici che si teneva al servizio. Dolorosamente
ribadiva sempre che lui “non aveva sogni!”. Mi sono ritrovato, per
un attimo, felicemente nella posizione di Sergio Leone quando una
volta gli chiesi che “se non aveva sogni poteva inventarne qualcuno
per noi del gruppo!”. Ricordo con emozione la sua risposta che
diventò davvero un sogno: “dottore, se vuole posso raccontarvi che
ieri, domenica, ho provato a pulire un po’ casa mia. Non lo sapevo,
ma poi a pranzo è arrivato mio padre che di solito si lamenta del
disordine che c’è. A differenza di altre volte non ha detto nulla,
ma non so cosa può aver pensato!”.
Accompagnamento.
C’è
poi il particolare dispositivo introdotto da Sergio Leone in “Cera
una volta in America” (non ho capito se poi, come immagino, sia
stato mantenuto anche per altri film…) di girare le scene con la
musica di sottofondo. Nel film rivediamo la scena con De Niro che
entra nello studio del suo vecchio compagno ora senatore. Scene della
troupe che gira e la musica di sottofondo. E’ una incredibile
inversione di priorità: ora la musica viene prima, anzi insieme e non
dopo. In questo modo tutto cambia e la tua voce, il tuo gesto deve
avere un tono e un ritmo che cerca di andare insieme (co-ire) a
qualcos’altro che ti accoglie e ti accompagna. Ho pensato ad alcuni
momenti felici della mia analisi quando, puntualmente, durante alcune
sedute mattutine dall’esterno veniva la musica di un pianoforte.
Spesso questa musica prendeva il posto del mio discorso e mi fermavo
ad ascoltare. La scena che quella musica mi suggeriva era di un
bambino che si esercitava al pianoforte. Non so perché col mio
analista non se ne sia mai parlato. Eppure in quei momenti il clima
cambiava e il protagonista della seduta era la musica che veniva da
fuori e disegnava un bambino che, balbettando, si esercitava in
percorsi armonici. Ora penso di capire. Forse per me e per il mio
analista non c’era niente da mettere in parole, ma quella musica
improvvisamente si imponeva come una colonna sonora di quei momenti.
“la musica non può essere raccontata, si può solo fare e farla
sentire”. La colonna sonora cambia il film, perché ne cambia il
tono e l’intensità. I protagonisti non devono sapere ma solo
sentire che, mentre vivono una storia, sulla loro testa si compie una
melodia.
Ennio.
Dopo
la musica viene Ennio, l’altro protagonista che ti spiega la
fatica per produrre quella musica: “all’inizio pensavo che la
musica del cinema fosse un’umiliazione… scrivendo io volevo la
rivincita…”. Un analista (forse chiunque…) segue con curiosità
il passaggio conflittuale fra le due aree nettamente distinte
(dissociate?) fra la musica volgare e quella colta. I maestri che
implicitamente o esplicitamente impediscono ai propri allievi di
coltivare le contaminazioni. Petrassi che, dopo aver apprezzato la
colonna di C’era una volta in America, si complimenta con
l’allievo di sempre, ma non può accettare l’evoluzione che,
grazie a quell’allievo irregolare, si compie nella musica colta.
Infatti: “complimenti per la musica! Però avrà modo di
recuperare!”. Ovvio: le contaminazioni portano trasformazioni
insostenibili, ma impongono la revisione delle regole che, lentamente
sono diventate impedimenti. Il conflitto, quindi, si porta fra la
rigidità e il rigore. Agli psicoanalisti viene in mente il continuo
dialogo sul tema del setting (alterazioni o modificazioni?) o sulla
“neutralità” dell’analista (schermo opaco o inevitabile
partecipazione soggettiva?) o sulla funzione dell’azione (acting-out
o enactment?). Durante il film riprendi ad accorgerti che nella stessa
psicoanalisi tutto ciò che all’inizio si evidenzia come un
problema, gradualmente (ma soprattutto attraverso un percorso
conflittuale, fatto di fazioni, tradimenti, coraggiose e magari
eccessive accelerazioni…) diventa
poi una risorsa che emerge proprio dall’assunzione organica di
contaminazioni inizialmente improprie. E’ accaduto con le posizioni
del transfert, controtransfert, con le ripetizioni, inizialmente viste
solo come resistenze fino a poter essere considerate come particolari
e felici “modalità di comunicazione” (Freud, 1913-14) e, molto
presto (Freud, 1897), con la sostituzione della realtà con la
fantasia come oggetto psicoanalitico fondamentale.
Il
film ci porta nella stessa parabola che ora cogliamo come felice, ma
che dalle interviste cogliamo come controversa e dolorosa per i
protagonisti condannati alla infelice posizione del “mistico” (Bion,
1970) responsabile delle trasformazioni. Non lo sapevo prima, ma mi
sono accorto che forse il film ha ragione. Le colonne sonore forse
sono sempre state di “accompagnamento” musicale alle scene:
dovevano riportare il tono affettivo di quello che stava accadendo
nella storia. Quindi la musica triste per il dolore, i violini
frenetici per la tensione e le rincorse, i tamburi per le soste e per
l’incedere. Capisco ora il mio sottile fastidio che ho sempre
provato per “Pierino e il lupo” (Prokof'ev,1936) perché
sin da subito mi hanno spiegato che quella musica andava letta
come la descrizione sonora della storia. Quindi, i suoni cupi: il
lupo; i flauti leggeri: Pierino ignaro del pericolo; i violini e i
tamburi frenetici: Pierino che cerca di mettersi in salvo….! Il film
dice che la musica va per conto suo e l’associazione con le scene la
scegli tu e non è lineare. Peraltro, è assolutamente vero anche per
ogni analista col suo paziente: “se un regista da la sceneggiatura a
dieci musicisti diversi ognuno farà una musica diversa dall’altro.
Il problema è capire qual’è la musica migliore per quel film e non
è una cosa facile”. La
felice difficoltà è di riuscire a tenere insieme, costantemente, la
base sicura e le fughe, la tradizione e l’invenzione, la tradizione
e la sperimentazione. Morricone (non sapevo e non avrei
immaginato…), non solo rompe con l’implicito delle musiche dei
film e con gli arrangiamenti delle “canzonette”, ma curerà per
tutta la vita la sua adesione ad un gruppo di musica sperimentale “Nuova
Consonanza”. La cosa interessante è che “Io sono fatto di
tutto quello che è la musica che ho studiato” e, quindi, anche
questa musica ispirata alla dodecafonia arriverà ai film (Gli
occhi freddi della paura di Enzo Castellani, 1971).
Commiato
Nel
film Ennio è vivo. Direi: particolarmente vivo! A questo punto tutta
la musica del film diventa nostalgica perché non puoi non associare
quell’uomo appassionato ed intenso all’assenza che, invece,
sappiamo. Le immagini riprese nello studio le puoi vedere come
immagini finali che, quasi, introducono al tono di un sogno. Quindi,
segui con triste piacere Ennio che nel disordine del suo studio si
muove dirigendo un’orchestra che sicuramente è li e tutti la
vedono, perché la vede lui. C’è differenza fra un’orchestra
assente ed una presente. Gli analisti più di chiunque altro sanno che
ciò che è nel transfert esiste davvero in quel momento e tutto si
muove ed accade perché quella è una scena “reale” che si compie
adesso!. Tutti gli altri al massimo possono immaginare la presenza
dell’orchestra assente, ma un analista no. Gli analisti, nonostante
quello che si pensa, vivono con i loro pazienti un infinito presente.
Infatti, il silenzio sacro della sala attenta e l’applauso
liberatorio finale che si alza dalla platea dice che quei fatti, per
la pancia delle persone, sono veri… stanno accadendo ora. La
psicoanalisi si occupa della pancia e di come la pancia costruisce la
vita e la storia delle persone. In fondo è quello che Freud scrive a
Fliess nel settembre del 1897 quando scopre che i traumi delle
isteriche potevano essere non accaduti realmente, ma erano veri per la
loro vita e come tali dovevano essere accolti. Una particolare
coincidenza fra realtà e verità che solo nell’inconscio è
possibile perché invece nella vita non tutto ciò che è reale deve
per forza essere vero (ovvio che conosciamo molte falsità reali…).
P.S
Alla fine, se posso (ovvio che posso, perché partecipare alla
esperienza della visione di un film per me significa modulare e
porgere al film le mie emozioni che nel film trovano immagini. Ovvero:
nel cinema quel film diventa mio…) avrei qualcosa da correggere.
Moricone nella chiusura sostiene che “la musica bisogna prima
pensarla e poi scriverla”. Penso di capire a cosa si riferisca, ma
per tutto quello che ho visto e soprattutto sentito durante il
film penso che non si riferisse al “pensare”, ma all’immaginare.
Infatti subito dopo si corregge: “bisogna lasciare che la musica
venga da sola…”.
.
“la
musica… non parla all’intelligenza, di cui mi
fido meno: la
razionalità è limitata…. Attraverso
la musica mi
rivolgo… all’inconscio dello spettatore”
(Claude Lelouch)
Riferimenti
bibliografici
Bion
W.R. (1970). Attenzione e interpretazione. Roma: Armando, 1973.
Claude Lelouch (2007). La
Repubblica (21.10.2007,
p. 48).
Freud
S. (1897). Lettera a Wilhelm Fliess del 21
Settembre 1897, In Lettere a Wilhelm Fliess (1887-1904,
Bollati Boringhieri,
Torino, 2008.
Freud S. (1899). L’interpretazione dei sogni, O.S.F., 3.
Freud S. (1913-14).
“Ricordare, ripetere, rielaborare” in Nuovi
consigli sulla tecnica della psicoanalisi, O.S.F., 7.
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