Direzione Artistica
Wanda Nazzari

Ufficio Stampa
Rita Atzeri

consulenza scientifica
Mariolina Cosseddu

Organizzazione
Stefano Grassi

All'origine di queste immagini v'è la ripresa dal vero di una cosa, di un episodio, come è consuetudine nella fotografia. Come è consueta e classica l'impostazione tecnica di Antonello Casu.

Tutto è canonicamente a fuoco e non v'è traccia di mosso come solitamente avviene nella giovane fotografia artistica mondiale.

Ciò che invece consueto non è è il risultato; non perché sia stato isolato un solo frammento, un particolare, o perché la diapositiva sintetizza il colore in poche grandi campiture piatte, quasi si trattasse di un quadro astratto/lirico con una perfetta scomposizione geometrica dello spazio, o perché, ancora, il soggetto è talmente snaturato tanto da apparire quello che invece non è.

All'origine di queste immagini vi sono sezioni di barca, astratto, ma non rielaborate; estrapolate e decontestualizzate offrono all'immaginazione una infinita teoria di interpretazioni.

E ancora, nonostante l'importanza dello strumento, la macchina, soprattutto in quest'era elettronica e ipertecnologica, il responsabile di queste piccole opere d'arte è l'occhio dell'artista che ha meditato, inquadrato e cliccato.

Forse qualcosa è stato lasciato al caso: ci sembra di vedere delle saturazioni naturali che paiono dovute più alla luce vera che a ricercate sottoesposizioni (per quanto possiamo parlare di luce naturale in fotografia), i gialli stridenti e gli azzurri carichi, ma insistiamo nel dire che l'immagine era già pronta nel momento in cui è stata ripresa, cioè nel cervello del fotografo.

Il tutto è stato risolto nell'orizzontalità delle sequenze con tante ipotetiche e reali linee parallele; anche quando il piano è tagliato da diagonali.

Compaiono tanti orizzonti vicini che aiutano l'occhio a sfondare in profondità ciò che c'è in primo piano e ci fanno salire verticalmente per raggiungere l'alto; vedere ciò che c'è dietro lo specchio.

I travisamenti della realtà continuano nei frammenti oltre che nella totalità della foto.

Il pesante sta sopra e il leggero sta sotto, anche se i riflessi dei flutti rimbalzano nel corpo solido della barca mentre questa viene specchiata dal mare. Come è scritto ne "I King" quando la montagna sta sopra il lago, ma da esso può venire, a seconda, erosa e/o alimentata.

Le fotografie di Antonello Casu hanno cancellato il confine tra sotto e sopra, alto e basso, tra corpi fluidi e permeabili e materia solida.

E sembrano mostrare le simultanee compenetrazioni, e le sempiterne dinamiche, che sempre avvengono tra tutte le cose esistenti.

Massimo Antonio Sanna