Consolle.
Come si può notare, anche la tastiera superiore ha 58 tasti, Do1-La5.
Ma i primi cinque e gli ultimi quattro tasti non sono collegati, e hanno solo la funzione estetica di rendere uguali le due tastiere: l'estensione reale è Fa1-Fa5.

Dal progetto del 1797: "Tastatura colle voci naturali coperti di ebano nero, e li diesis di osso bianco".
Il progetto di Eugenio Maroni Biroldi del 1858 prevedeva una nuova sostituzione della tastatura, mantenendo i colori dei tasti naturali e dei diesis al contrario rispetto agli standard odierni.
Luigi Mentasti preferì una soluzione più moderna, con i tasti in "...osso bianco e i diesis d'ebano nero, fatta con le ultime perfezioni dell'arte".

Il complicato meccanismo di rinvio dei comandi delle tastiere, visto da "dietro", dentro lo strumento.
Purtroppo si volle aggiornare lo strumento all'"uso moderno", che prevede il Grand'Organo sulla prima tastiera e il Positivo sulla seconda. Un controsenso: così la tastiera più in basso deve gestire il somiere posto superiormente, mentre quella più in alto si collega a sinistra, a un somiere quasi a livello del pavimento della cantoria...
In origine, e anche dopo il restauro del 1858, la loro posizione era invertita rispetto all'attuale.

Particolare delle tastiere.
Notare che i primi tasti della superiore sono appositamente disallineati, per ricordare la loro funzione solo estetica.
Le tastiere non sono centrate rispetto alla "finestra" ricavata nello strumento, ma sono spostate sulla destra, lasciando a sinistra lo spazio vuoto che si vede.
In origine, infatti, l'organo possedeva anche la controttava, con tastatura fino al Do.

La tavola della strumentazione del primo manuale, denominato Organo Primo, mentre il secondo manuale viene definito Organo Secondo, o Eco.
Si noti il pedalone che aziona il Ripieno.
Il registro Principale Secondo, situato sulla prima tastiera, ha estensione di sole 53 note (Fa1-La5).

La pedaliera è di due ottave...
Ma i registri propri del pedale hanno solo 12 note, da Fa1 a Mi2.
Sotto il Fa1 e sopra il Mi2 vengono richiamate le stesse note (cioè, abbassando Do1 suona Do2, abbassando Sol2 suona Sol1, e così via).

L'unione tasto-pedale è con la prima tastiera, e richiama solo i primi 12 tasti; quindi, sia il Do1 che il Do2 del pedale sono collegati con il Do1 del manuale, e così via.

L'uso appropriato della pedaliera è un po' complicato, bisogna "farci la mano"...

I quattro pedaletti, che si vedono sia in questa immagine che nella precedente, comandano la cassa espressiva, l'unione tastiere, l'unione tasto-pedale e la terza mano.

Sicuramente la ditta "Pietro Bernasconi e figlio" eseguì lavori non indicati nel "progetto" che è giunto fino a noi.
Smontando il pannello sotto le tastiere, si nota sulla tavola di rinvio dell'unione tasto pedale un'etichetta, visibile solo per metà:

Oggetto d'organo in ...
Alla ditta Pietro Bern...
Chiesa Collegia...
F.B.

Che siano stati loro gli artefici della inutile pedaliera dritta di 24 tasti?

Le canne dell'Organo Secondo, che si intravedono tenendo sollevata una delle griglie di chiusura.

Questo corpo d'organo fu costruito dal Biroldi nel 1797; nel progetto lo si prevedeva esteso 54 note, 24 Bassi e 30 Soprani, da Do1 a Fa5.
In corso d'opera fu realizzato di dimensioni minori, da Fa1 a Fa5, interamente cromatico.
Anche l'Inventario del 1859 attribuisce a questi registri 49 tasti, 19 Bassi e 30 Soprani.

Dietro le imponenti canne di facciata di dodici piedi, oggi purtroppo mute, si vede lo spazio vuoto rimasto all'interno dello strumento, dove erano inserite le canne di maggiori dimensioni.
La numerazione più recente dei canali è stata sovrapposta a quella precedente, e solo per i primi sette sono ancora visibili i vecchissimi cartellini scritti a matita.
Notare quindi i cartellini a stampa (...7,5,3,1) contrapposti a quelli scritti a matita (6, 4 nascosto dall'ombra della canna, 2).

All'interno dell'organo, si notano anche sul crivello gli spazi lasciati dalle canne asportate. Qui si vedono i quattro canali vuoti sul lato sinistro dello strumento, mentre la foto precedente si riferisce ai tre sul lato destro. In tutto, furono asportate sette serie di suoni.
L' Inventario del 1859 testimonia l'estensione dello strumento, che arrivava cromaticamente fino al Fa0: sette suoni più in basso di oggi...

Sono state asportate anche alcune delle grandi canne di legno del pedale: all'interno dello strumento, si notano i buchi di imbocco delle canne, chiusi con tavolette di legno. Le catenacciature sono ancora presenti, e i ventilabri sono rimasti al loro posto, all'interno del somiere.

Sulla parte destra, all'interno dello strumento, c'è il piccolo somiere aggiunto nel 1858, che ospita le canne acutissime.

Possiamo ritenere che fino al 1797 l'estensione dello strumento fosse Fa0-Re5, su un solo manuale.
Eugenio Biroldi prevedeva un "...accrescimento di tre tasti negli acutissimi D#, E, F, colle rispettive canne corrispondenti", e dichiarava che "...nei bassi la tastatura sarà di sedeci piedi figurati, coi tre tasti C, D, E che prenderanno l'ottava alta".

Le piccole canne aggiunte da Luigi Mentasti (nn.55/58, Fa#5/La5).

In base agli elementi finora esposti, si può dedurre che l'organo "Biroldi 1797" aveva una tastiera di 49 tasti, Fa1-Fa5, e un'altra di 64 tasti, Do0-Fa5, con suoni reali dal Fa0.
Nel 1858 la tastiera principale arrivò a 65 tasti, "...cominciando dal Fa grave e ascendendo cromaticamente fino al La acuto...".

Rimuovendo la copertura della finestra che ospita la consolle, sono ancora visibili i comandi in ottone della catenacciatura, che collegavano la tastiera a questo somiere, subito sopra di essa.
Nella foto si possono vedere i rimandi, al centro dell'immagine, e i comandi per l'apertura dei ventilabri, sul "soffitto" della finestra per la consolle.
La trasmissione era fissa, sempre collegata: il comando del registro, quindi, dava aria al somiere, per far suonare le canne; anche a registro disinserito, comunque, l'organista doveva "portarsi dietro" il peso della catenacciatura e dei ventilabri.