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 Nuova pubblicazione/New issue:

"The Voyage Out" by Virginia Woolf

Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero

ISBN: 978-88-97479-01-7

Anno/Year: 2011 

Pages: 672

Prezzo/Price: € 25,00

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"Vite soffiate. I vinti della psicoanalisi" di Giuseppe Leo 

Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero

Preface: Alberto Angelini

ISBN: 978-88-903710-5-9

Anno/Year: 2011 (2nd Edition)

Prezzo/Price: € 18,00

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"Psicoanalisi e luoghi della negazione" a cura di A. Cusin e G. Leo (Editors)

Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, M. Avakian,  A. Cusin, N. Janigro, G. Leo, B.E. Litowitz, S. Resnik, A. Sabatini Scalmati, G. Schneider, M.  Šebek, F. Sironi, L. Tarantini.

Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero

ISBN: 978-88-903710-4-2

Anno/Year: 2011

Pages: 400

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"Lebensruckblick"

by Lou Andreas Salomé

(book in German)

Author:Lou Andreas Salomé

Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero 

ISBN: 978-88-97479-00-0

Anno/Year: 2011

Pages: 267

Prezzo/Price: € 19,00

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"Psicologia   dell'antisemitismo" di Imre Hermann

Author:Imre Hermann

Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero 

ISBN: 978-88-903710-3-5

Anno/Year: 2011

Pages: 158

Prezzo/Price: € 18,00

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"Id-entità mediterranee. Psicoanalisi e luoghi della memoria" a cura di Giuseppe Leo (editor)

Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, M. Avakian, W. Bohleber, M. Breccia, A. Coen, A. Cusin, G. Dana, J. Deutsch, S. Fizzarotti Selvaggi, Y. Gampel, H. Halberstadt-Freud, N. Janigro, R. Kaës, G. Leo, M. Maisetti, F. Mazzei, M. Ritter, C. Trono, S. Varvin e H.-J. Wirth

Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero

ISBN: 978-88-903710-2-8

Anno/Year: 2010

Pages: 520

Prezzo/Price: € 30,00

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"La Psicoanalisi e i suoi confini" edited by Giuseppe Leo

Writings by: J. Altounian, P. Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein, R.D. Hinshelwood, J.P. Jiménez, O.F. Kernberg, S. Resnik

Editore/Publisher: Astrolabio Ubaldini

ISBN: 978-88-340155-7-5

Anno/Year: 2009

Pages: 224

Prezzo/Price: € 20,00

"La Psicoanalisi. Intrecci Paesaggi Confini" 

Edited by S. Fizzarotti Selvaggi, G.Leo.

Writings by: Salomon Resnik, Mauro Mancia, Andreas Giannakoulas, Mario Rossi Monti, Santa Fizzarotti Selvaggi, Giuseppe Leo.

Publisher: Schena Editore

ISBN 88-8229-567-2

Price: € 15,00

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 Intervistatore: Nel trattare coi cantanti d'opera, l'aiuta essere uno psichiatra?

Sinopoli: [dopo averci pensato un momento] Penso che lo studio della psichiatria e l'aver continuato ad interessarmi di problemi psicologici sia qualcosa di utile per me, non solo per i cantanti, o per la musica orchestrale, ma  in generale nella vita.  Penso che ogni artista abbia una precisa fisionomia, e ciò che è importante è non solo il lavoro tecnico nella musica o nella pittura, ma la complessità. Questa è una parola cruciale.

Int.: Era in parte una domanda impertinente, ma lei crede che aver a che fare coi cantanti sia più difficile che con gli strumentisti?

Sinopoli: [sorride] Penso che nel caso dei cantanti sono più speciali, più fragili, no?

Int.: Possono essere fragili in molti modi.

Sinopoli: E' più interessante, più complesso, perché quando uno strumentista suona, lo fa con qualcosa che è fuori il suo corpo.  Ma i cantanti lavorano coi loro corpi e con l'intera complessità di questo fenomeno. E' la complessità psicologica che ha una precisa influenza, e penso che sia necessario per un direttore  d'orchestra, quando lavora con un cantante, comprendere veramente la connessione con la sua psicologia, e l'influenza della sua psicologia sul suo lavoro. Sono artisti. Sono fantastici, ma  hanno bisogno di una comprensione, di una comprensione psicologica davvero fine, e noi lavoriamo con questa comprensione. In un caso abbiamo avuto risultati davvero considerevoli con un cantante quando ero a Bayreuth per il Tannhäuser. Il cantante era ufficialmente ammalato, ed aveva  avuto un analogo incidente prima di allora, a Vienna e nella  stessa parte, e così tutti avevano paura. Ma egli lavorò molto duramente ed il lavoro risultò metterlo alla prova musicalmente e psicologicamente. Il risultato la sera dello spettacolo fu fantastico. Riuscì a cantare tutto molto bene e fu un gran successo.

Int.: Come divide il suo tempo  tra concerti orchestrali ed opere?

Sinopoli: [fa un respiro prima di rispondere] Penso che  sia quasi  a metà. Lavoro  normalmente con due nuove produzioni un anno e non di più. Sono circa venti o venticinque serate.

Int.: Venti e venti  per ciascuno dei due?

Sinopoli: Sì, ... a Bayreuth sette. Non ne accetto di più. Ho più proposte, ma non posso accettarle, perché il  lavoro per un'opera deve essere molto preciso ed intenso.

Int.: Più preciso che in un concerto orchestrale?

Sinopoli: E' più complesso, penso, perché quando lavoro  con un'orchestra, se la relazione con essa è buona, la complessità viene quasi del tutto risolta.  Invece  nell'opera si hanno altre complessità. Si ha un'orchestra, una scena, un produttore. Si hanno davvero tante, tante e tante cose [da tener presenti]. Normalmente divido il mio lavoro tra la Vienna Staatsoper, il Covent Garden, Berlino, e il Metropolitan. 

Int.: Tannhäuser è la prima opera che lei ha diretto a Bayreuth?

Sinopoli: A Bayreuth  sì.

Int.:  Sta programmando ancora altre  opere di Wagner?

Sinopoli: Certo. Abbiamo altri progetti anche a Bayreuth, e  farò ancora  altre  opere di Wagner a Berlino. Ho anche ricevuto delle proposte per  Vienna.

Int.: Wagner ha qualcosa di speciale per quanto riguarda la conduzione?

Sinopoli: penso di sì, perché in Wagner è possibile per me rendermi conto di qualcosa di speciale. Le connessioni intellettuali con  la  cultura e la filosofia tedesca per me sono molto interessanti. C'è qualcosa di molto importante nell'idea di psicoanalizzare  Wagner e Schopenhauer. Penso che sia molto  importante trovare tali connessioni. Penso che il Ring non sia stato finora interpretato lontano da questa linea di pensiero. Potrebbe essere  interessante da psicoanalizzare.

Int.: si può entrare troppo in profondità in un'opera? Si può psicoanalizzare?

Sinopoli: Talvolta nel modo sbagliato. Non penso che ogni opera dovrebbe essere psicoanalizzata, ma penso che il Ring sia un punto molto interessante perché la tendenza a mettere in relazione Eros con Thanatos - amore e morte - è molto precisa e complessa. Penso sia possibile analizzare il Ring in questo senso. Ma ciò non funzionerebbe in Verdi o in Puccini [sorride].

Int.: le opere di Verdi e Puccini sono più superficiali?

Sinopoli: No, non sono più superficiali, ma più chiare.

Int.: Più ovvie?

Sinopoli: Non più ovvie. Più chiare. Più chiare. Le situazioni in Verdi, le relazioni sono molto chiare e quasi archetipiche. Hanno un sentire archetipico. Ed in Puccini le situazioni sono tipiche, un po' borghesi. E i piccoli problemi della piccola borghesia diventano grandi problemi. Diventano tragedie.

Int.: come decide  quale opera dirigere e quale rifiutare?

Sinopoli: Cerco sempre di lavorare con sistematicità. Ho lavorato molti anni con Verdi e continuerò a farlo. Poi iniziai, cinque o sei anni fa, a lavorare su Puccini. Ed ora inizio con Wagner. penso che questi tre compositori saranno per me molto importanti nei prossimi anni. Non voglio dirigere altre opere per il momento.

Int.: dirigerà tutte e dieci le opere di Wagner?

Sinopoli: forse.