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"Why War in
Ukraine and in Europe? Psychoanalysis, Trauma, and Resiliency" (English
Edition)
Edited by Giuseppe Leo
Writings by: V. Blikhar N.
Kalka
H. Katolyk L. Kuzo G. Leo
A. Marchuk
M. Tsyvinska S. Varvin
V. D. Volkan K. Zaitseva
Publisher:
Frenis Zero
Collection: Mediterranean Id-entities
Year: 2023
Pages: 235
ISBN: 978-88-97479-42-0
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"Neuroscience
and Psychoanalysis" (3rd English Edition)
Edited by Giuseppe Leo
Writings by: D.
Mann
G.Northoff
J. Przybyła A. N.
Schore
R. Stickgold B.A. Van Der
Kolk G.
Vaslamatzis M.P. Walker
Publisher:
Frenis Zero
Collection: Psychoanalysis and Neuroscience
Year: 2023
Pages: 321
ISBN: 978-88-97479-40-6
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"Infant
research e psicoanalisi" (ediz. italiana)
A cura di: Giuseppe Leo
Scritti di: B.
Beebe K.
Lyons-Ruth J. P.
Nahum D. Schechter E. Solheim
C. Trevarthen E. Z.
Tronick
L. Vulliez-Coady
Editore: Frenis Zero
Collana: Confini della psicoanalisi
Year: 2022
Pages: 276
ISBN: 978-88-97479-38-3
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"Crisi ecologica e pandemia. Una sfida per la
psicoanalisi"
A cura di Giuseppe Leo
Scritti di: Hilda
Catz, Anna Ferruta, Marco Francesconi, Pietro R. Goisis, Robert
Hinshelwood Giuseppe Leo, Nancy McWilliams, Giuseppe Riefolo, Merav
Roth, Cosimo Schinaia, Daniela Scotto Di Fasano, Robert D. Stolorow
Editore: Frenis Zero
Collana: Confini della Psicoanalisi
Anno: 2022
Pages: 268
ISBN: 978-88-97479-36-9
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"Enactment in
Psicoanalisi"
(Edizione Italiana)
A cura di Giuseppe Leo &
Giuseppe Riefolo
Scritti di: Galit Atlas Efrat
Ginot
Jay Greenberg Jessica
Kraus Giuseppe
Leo Giuseppe
Riefolo Jeremy Safran
Editore: Frenis Zero
Collana: Confini della Psicoanalisi
Anno: 2022
Pages: 320
ISBN: 978-88-97479-34-5
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"Blown Lives. A Tale
for Spielrein, Gross, Tausk and the other losers of
psychoanalysis" by Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-32-1
Anno/Year: 2021
Pages: 284
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"My Ideas Felt Like
Outsize Clothes. A tale for Etty Hillesum" (Second Edition)
by Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-28-4
Anno/Year: 2021
Pages: 128
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"Infant
Research and Psychoanalysis" (Third Edition) edited by
Giuseppe Leo
"
Edited by Giuseppe Leo
Writings by: B.
Beebe K. Lyons-Ruth J. P. Nahum D.
Schechter E. Solheim C.
Trevarthen E. Z.
Tronick
L. Vulliez-Coady
Publisher: Frenis Zero
Collection: Borders of Psychoanalysis
Year: 2021
Pages: 285
ISBN: 978-88-97479-24-6
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"Psychanalyse,
Lieux de Mémoire et Traumatismes Collectifs" (Third Edition) edited
by Giuseppe Leo
Writings by: J.
Altounian, S. Amati Sas, W. Bohleber, M. El Husseini, R. El Khayat, Y.
Gampel R. Kaës, J. Kristeva, G. Leo, A. Loncan, P. Matvejević, M.-R.
Moro, S. Resnik, S. Varvin
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-22-2
Anno/Year: 2021
Pages: 546
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"Enactment
in Psychoanalysis" - Second Edition) edited by Giuseppe Leo
& Giuseppe Riefolo
Edited by Giuseppe Leo &
Giuseppe Riefolo
Writings by: G. Atlas
E. Ginot J.R. Greenberg J.
Kraus J.D. Safran
Publisher: Frenis Zero
Collection: Borders of Psychoanalysis
Year: 2020
Pages: 333
ISBN: 978-88-97479-19-2
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"My Ideas Felt Like
Outsize Clothes. A tale for Etty Hillesum" by Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-33-8
Anno/Year: 2020
Pages: 122
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"Environmental
Crisis and Pandemic. A Challenge for Psychoanalysis" edited
by Giuseppe Leo (Second Edition)
Writings by: H.
Catz, A.
Ferruta,
M. Francesconi, P. R. Goisis, R. D. Hinshelwood, G. Leo, N.
McWilliams, G. Riefolo, M.
Roth, C. Schinaia, D. Scotto
Di Fasano, R. D. Stolorow
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-37-6
Anno/Year: 2020
Pages: 312
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"Psychanalyse,
Lieux de Mémoire et Traumatismes Collectifs" sous la direction
de Giuseppe Leo
Writings by: J.
Altounian, S. Amati Sas, W. Bohleber, M. El Husseini, R. El Khayat, Y.
Gampel R. Kaës, J. Kristeva, G. Leo, A. Loncan, P. Matvejević, M.-R.
Moro
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-29-1
Anno/Year: 2020
Pages: 482
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"Fear
of Lockdown. Psychoanalysis, Pandemic Discontents and Climate
Change" edited by Giuseppe
Leo
Writings by: H.
Catz, A.
Ferruta,
M. Francesconi, P. R. Goisis, G.
Leo, N. McWilliams, G.
Riefolo, M. Roth, C.
Schinaia, D. Scotto Di Fasano
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-21-5
Anno/Year: 2020
Pages: 295
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"Rock Music & Psychoanalysis"
Second Edition
Edited
by: Giuseppe Leo
Authored
by/autori: Lewis
Aron Heather
Ferguson Joseph LeDoux Giuseppe Leo John
Shaw Rod Tweedy
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Borders
of Psychoanalysis
Anno/Year: 2020
Pagine/Pages: 221
ISBN:978-88-97479-35-2
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"Essere nella cura"
Authored
by/autori: Giacomo
Di Marco & Isabella
Schiappadori
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Confini
della Psicoanalisi
Anno/Year: 2019
Pagine/Pages: 210
ISBN:978-88-97479-17-8
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"Enactment
in Psychoanalysis"
Edited by Giuseppe Leo &
Giuseppe Riefolo
Writings by: E.
Ginot J.R. Greenberg J. Kraus J.D. Safran
Publisher: Frenis Zero
Collection: Borders of Psychoanalysis
Year: 2019
Pages: 326
ISBN: 978-88-97479-15-4
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"Infant Research and Psychoanalysis"
Edited by Giuseppe Leo
Writings by: B.
Beebe K. Lyons-Ruth J. P. Nahum E. Solheim C.
Trevarthen E. Z. Tronick L.
Vulliez-Coady
Publisher: Frenis Zero
Collection: Borders of Psychoanalysis
Year: 2018
Pages: 273
ISBN: 978-88-97479-14-7
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"Fundamentalism
and Psychoanalysis"
Edited by Giuseppe Leo
Prefaced by: Vamik D. Volkan
Writings by: L.
Auestad W. Bohleber S. Varvin
L. West
Publisher: Frenis Zero
Collection: Mediterranean Id-entities
Year: 2017
Pages: 214
ISBN: 978-88-97479-13-0
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"Psicoanalisi,
luoghi della resilienza ed immigrazione"
Edited
by/a cura di: Giuseppe Leo
Writings by/scritti
di:
S. Araùjo Cabral, L.
Curone,
M. Francesconi,
L.
Frattini,
S. Impagliazzo, D. Centenaro Levandowski, G. Magnani, M. Manetti, C.
Marangio, G.
A. Marra e Rosa, M.
Martelli,
M. R. Moro, R. K. Papadopoulos,
A. Pellicciari,
G. Rigon,
D. Scotto di Fasano, E. Zini, A. Zunino
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year: 2017
Pagine/Pages: 372
ISBN:978-88-97479-11-6
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"Psicoanalisi
in Terra Santa"
Edited
by/a cura di: Ambra Cusin & Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di:
Anna Sabatini Scalmati
Writings by/scritti
di:
H. Abramovitch A. Cusin M.
Dwairy A. Lotem M.
Mansur M. P. Salatiello Afterword
by/ Postfazione
di:
Ch. U.
Schminck-Gustavus
Notes by/ Note di: Nader Akkad
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year: 2017
Pagine/Pages: 170
ISBN:978-88-97479-12-3
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"Essere
bambini a Gaza. Il trauma infinito"
Authored
by/autore: Maria
Patrizia
Salatiello
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year: 2016
Pagine/Pages: 242
ISBN:978-88-97479-08-6
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Psychoanalysis,
Collective Traumas and Memory Places (English Edition)
Edited
by/a cura di: Giuseppe Leo Prefaced by/prefazione
di:
R.D.Hinshelwood
Writings by/scritti di: J.
Altounian W.
Bohleber J.
Deutsch
H. Halberstadt-Freud Y.
Gampel
N. Janigro R.K.
Papadopoulos
M. Ritter S. Varvin H.-J. Wirth
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year: 2015
Pagine/Pages: 330
ISBN:978-88-97479-09-3
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"L'uomo dietro al lettino" di Gabriele Cassullodi Gabriele Cassullodi Gabriele Cassullo
Prefaced by/prefazione di: Jeremy
Holmes
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Biografie
dell'Inconscio
Anno/Year: 2015
Pagine/Pages: 350
ISBN:978-88-97479-07-9
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"Neuroscience
and Psychoanalysis" (English Edition)
Edited by/a cura di: Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione di:
Georg Northoff
Writings by/scritti di: D.
Mann A. N. Schore R.
Stickgold
B.A. Van Der
Kolk
G. Vaslamatzis M.P. Walker
Editore/Publisher:
Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Psicoanalisi e
neuroscienze
Anno/Year: 2014
Pagine/Pages: 300
ISBN:978-88-97479-06-2
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Vera
Schmidt, "Scritti su psicoanalisi infantile ed educazione"
Edited by/a cura di: Giuseppe
Leo
Prefaced by/prefazione di:
Alberto
Angelini
Introduced by/introduzione di:
Vlasta
Polojaz
Afterword by/post-fazione di: Rita
Corsa
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana: Biografie dell'Inconscio
Anno/Year: 2014
Pagine/Pages: 248
ISBN:978-88-97479-05-5
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Resnik,
S. et al. (a cura di Monica Ferri), "L'ascolto dei sensi e dei
luoghi nella relazione terapeutica"
Writings by:A.
Ambrosini, A. Bimbi, M.
Ferri,
G. Gabbriellini, A. Luperini, S.
Resnik,
S. Rodighiero, R. Tancredi, A. Taquini
Resnik, G. Trippi
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana: Confini della Psicoanalisi
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 156
ISBN:978-88-97479-04-8
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Silvio
G. Cusin, "Sessualità e conoscenza"
A cura di/Edited by: A. Cusin
& G. Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana/Collection: Biografie
dell'Inconscio
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 476
ISBN: 978-88-97479-03-1
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AA.VV.,
"Psicoanalisi e luoghi della riabilitazione", a cura di G. Leo e G.
Riefolo (Editors)
A cura di/Edited by: G. Leo
& G. Riefolo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana/Collection: Id-entità
mediterranee
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 426
ISBN: 978-88-903710-9-7
Prezzo/Price:
€ 39,00
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AA.VV.,
"Scrittura e memoria", a cura di R. Bolletti (Editor)
Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, A. Arslan,
R. Bolletti, P. De Silvestris, M. Morello, A. Sabatini Scalmati.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana: Cordoglio e pregiudizio
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 136
ISBN: 978-88-903710-7-3
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AA.VV.,
"Lo
spazio velato. Femminile e
discorso
psicoanalitico"
a cura di G. Leo e L. Montani (Editors)
Writings by: A. Cusin, J. Kristeva, A. Loncan, S.
Marino, B. Massimilla, L. Montani, A. Nunziante Cesaro, S. Parrello, M.
Sommantico, G. Stanziano, L. Tarantini, A. Zurolo.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana: Confini della psicoanalisi
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 382
ISBN: 978-88-903710-6-6
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AA.VV., Psychoanalysis and its Borders, a cura di G. Leo (Editor)
Writings by: J.
Altounian, P. Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein, R.D. Hinshelwood,
J.P. Jimenez, O.F. Kernberg, S. Resnik.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana/Collection: Borders of
Psychoanalysis
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 348
ISBN: 978-88-974790-2-4
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AA.VV.,
"Psicoanalisi e luoghi della negazione", a cura di A. Cusin e G. Leo
Writings by:J.
Altounian, S. Amati Sas, M. e M. Avakian, W. A.
Cusin, N. Janigro, G. Leo, B. E. Litowitz, S. Resnik, A.
Sabatini Scalmati, G. Schneider, M. Šebek,
F. Sironi, L. Tarantini.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Collana/Collection: Id-entità
mediterranee
Anno/Year: 2011
Pagine/Pages: 400
ISBN: 978-88-903710-4-2
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"The
Voyage Out" by Virginia Woolf
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-97479-01-7
Anno/Year: 2011
Pages: 672
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"Psicologia
dell'antisemitismo" di Imre Hermann
Author:Imre Hermann
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
ISBN: 978-88-903710-3-5
Anno/Year: 2011
Pages: 158
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"Vite
soffiate. I vinti della psicoanalisi" di
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis
Zero
Edizione: 2a
ISBN: 978-88-903710-5-9
Anno/Year: 2011
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"La Psicoanalisi
e i suoi confini" edited by Giuseppe Leo
Writings by: J. Altounian, P. Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein,
R.D. Hinshelwood, J.P. Jiménez, O.F. Kernberg, S. Resnik
Editore/Publisher: Astrolabio
Ubaldini
ISBN: 978-88-340155-7-5
Anno/Year: 2009
Pages: 224
Prezzo/Price: € 20,00
"La
Psicoanalisi. Intrecci Paesaggi Confini"
Edited by S. Fizzarotti Selvaggi, G.Leo.
Writings by: Salomon Resnik, Mauro Mancia,
Andreas Giannakoulas, Mario Rossi Monti, Santa Fizzarotti Selvaggi,
Giuseppe Leo.
Publisher: Schena Editore
ISBN 88-8229-567-2
Price: € 15,00
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“Cambia, todo
cambia
Cambia todo en
este mundo”
(Mercedes Sosa)
Il circo...
Durante il film ho pensato alla sospensione delle certezze: il partito
da una parte e le persone con la loro vta quotidiana dall'altra. Spesso
la forma è in conflitto con la vita e il film dice che per passare
dall'una all'altra si tratta di un processo perché, prese ognuna dal
suo vertice, entrambe hanno buone ragioni. Se l'Ungheria nel '56 si
ribella deve essere riportata alla regola, altrimenti crolla tutto. Ma
poi c'è il circo Budavari dove tutto può essere ribaltato, e Vera e
Paola che portano l'amore. Poi ci sono due film che devono essere
girati. Uno che si risolve con le pistole, l'altro prevede che
alla fine Ennio, segretario della sezione PCI del Quarticciolo, debba
impiccarsi. E' tutto scritto e non si capisce perché l'Ungheria, ad un
certo punto, non sia d'accordo e ponga dei seri problemi.
In tutto il film il tema è l'Ungheria che pone problemi. Giovanni
non capisce perché il finale dell'altro film debba essere
girato in quel modo: mille altri registi - e nella notte puoi
telefonare persino a Scorsese o a Renzo Piano - non
accetterebbero sicuramente quel finale e tutto
si blocca per otto ore, perché
quell'ultima scena non è pensabile. Dura otto
ore ed è all'incontrario della scena dell'alba di 'Ecce
Bombo'. In entrambi i casi dopo una faticosa sospensione si torna
alla trama già scritta.
Poi Giovanni non capisce perché Paola, con la quale "parliamo di
tutto, di politica, di cinema, di lavoro... io e Giovanni siamo sempre
stati così: abbiamo sempre parlato di tutto..." improvvisamente, vuole
che si parli di noi!". Eppoi: tua figlia, quelli di Netflix, e i
produttori coreani: tutti vogliono che cambi il finale a
cui avevi pensato!
Questo dovrebbe essere il mestieren degli analisti. Francesco che
qualche seduta fa mi chiede se ho fatto una diagnosi su di lui: "se uno
va da un medico, il medico gli dice che cosa ha e quale è la cura. Io e
lei dottore, ci vediamo da tre anni: vuole dirmi qual'è la mia
diagnosi?". Gli analisti sanno che le risposte sono due. La prima è il
riconoscimento delle giuste ragioni dei pazienti, e quindi: la
diagnosi. La seconda non è la diagnosi e riguarda il motivo di fondo
che spinge Francesco a venire due volte a settimana da un analista,
ovvero: "non voglio sapere come si chiama il mio dolore, ma voglio
sapere se conosci il mio
dolore!". Gli ho detto una diagnosi. Lui mi ha aiutato perché il
giorno dopo ha scoperto da internet che quella diagnosi non era lui! E
ne ha dedotto che "allora lei non mi conosce!". Ho colto il suo aiuto
e, dopo aver riconosciuto la violenza del mio gesto di classificarlo
secondo un codice che non ci riguardava, ho potuto restituirgli
che quella violenza, di cui ero sicuramente responsabile, era accaduta
mille volte nella sua vita e accadeva tuttora quando dolorosamente si
trovava costretto in situazioni in cui non si sentiva riconosciuto.
Forse era il motivo per cui ci incontravamo io e lui: non si trattava
di spiegare o capire, ma di cercare di modificare un finale violento
che nella sua vita era scritto da sempre!
cambia....
In un altro film il protagonista
Michele ribadisce (in una macchina, che torna spesso nei film di
Moretti: forse è dove evidentemente sei costretto all'intimità, e dove
accadono i pensieri e la musica?...) che "siamo uguali agli altri, ma
siamo diversi". I cambiamenti magari li puoi pretendere, ma nel film
che ho appena visto, i cambiamenti questa volta non li pretendi
ma "ti vengono a cercare". I cambiamenti passano dalle donne che fai
fatica a capire. Giovanni è messo in mezzo fra le donne e gli uomini.
Gli uomini sono rassegnati e tristi, sono quelli del PCI e sono Moretti
di "40 anni fa quando ero magro ed ero allenato". Gli uomini sono -
"aspettiamo, vediamo qual'è la posizione del partito!": produttori
inaffidabili, registi di film improbabili, dirigenti di Netflix, tristi
e grassi direttori di un circo dove lo spettacolo dovrà procedere
nonostante gli elefanti siano due invece che quattro! Nella cornice del
circo possono accadere eventi solo apparentemente surreali, ma nel
circo è depositata la rivoluzione che sta per arrivare. Sono arrivati
nel piccolo quartiere perché sono compagni comunisti? Forse. In realtà
sono il cambiamento. Arrivano comunisti, ma cambieranno profondamente
(cosa diventano? Sicuramente non saranno più i comunisti che sono
arrivati, ma diventano diversi...). Il film non potrà andare avanti
perché il produttore è come l'Ungheria: non è affidabile! Quindi
arrivano quelli di Netflix che non guardano ciò che accade, ma guardano
solo che loro "sono presenti in 190 paesi!". E' Paola che ti passa i
produttori coreani a cui piace tanto la scena dell'impiccaggione del
dirigente comunista. Ho pensato che questa volta Moretti si parla
attraverso le sue donne che sanno fargli il verso, e quello che lui
sostiene, o senza parlare comunica, questa volta è
autoironico. L'autoironia non è nei contenuti, ma nei toni, soprattutto
nei toni di Vera, la protagonista del suo film. Vera è contro Ennio; è
contro le posizioni del partito. Vera cambia il copione introducendo
costantemente l'amore al posto del tono della politica: "perché gli
prende le misure in quel modo e lo abbraccia... che vuol dire? ....
Questo non è un film d'amore!... Che significa che fai la seduttiva...
lei semplicemente non è d'accordo e basta!". Vera sa leggere oltre il
copione sovietico, e andando su Internet Francesco scopre che quella
diagnosi è violenta perché tiene fuori l'amore (che riguarda anche gli
analisti): "Ma Giovanni! E' chiaro che c'è un rapporto d'amore fra me e
lui... che è un gioco!". E' Vera che si alza dal pubblico e parla ad
Ennio delle buone ragioni del cambiamento. E' Vera che raccoglie le
firme per sostenere la rivolta ungherese: "Scusa Giovanni, tu pensi di
voler fare un film politico, ma chi se ne frega della politica! Questo
è un film d'amore!". Ma gli uomini non capiscono e mantengono il loro
finale: "Ma questa è una scena in cui parlate di politica!" Le donne
sono Paola che finalmente riesce a dire a Giovanni che lo lascerà, e
poi la figlia che ti presenta il suo compagno anziano che sposerà.
la musica!
Il film è leggero. La citazione di
Calvino mi ha fatto pensare poi alla leggerezza che deve essere
continuamente cercata: "Pavese si è ammazzato perché noi imparassimo a
vivere!". La leggerezza non è la qualità di un evento, ma è un
processo. E' nella frazione fra la severità di Giovanni e degli
uomini rigidi e politicizzati e la danza proprio mentre tutto è
cupo. La leggerezza viene dal rapporto ( intersezione) fra queste due dimensioni. E' data dalle canzoni nella macchina proprio mentre Paola ti parla del suo film crime con i produttori coreani. E' nella canzone che mette insieme tutti quelli della troupe.
E' nella confusione in cui tutto si mescola e ognuno parla da solo
componendo una sinfonia di confusione: la prova di una orchestra prima
dell'esibizione.
La leggerezza passa attraverso la musica e la rottura dello schema
rigido delle scene soprattutto quando tutti ballano (accade due volte).
La leggerezza è la musica di Aretha Franklin che coinvolge Giovanni e
Paola nella macchina. Si tratta di superare un altro blocco tra Paola e
Giovanni, e Giovanni, costretto nel chiuso della macchina, cerca
faticosamente di spiegare a Paola perché soffre: come per Francesco la
diagnosi, per Giovanni sono i sabot di Vera: "quelle scarpe che coprono
le dita dei piedi ma lasciano scoperto il tallone!" A differenza
degli altri film di Moretti, in questo, nella macchina, Paola e
Giovanni non cantano ma ballano al ritmo di Aretha Franklin: "Think".
Io e Francesco riusciamo faticosamente ad andare oltre le parole e ci
comunichiamo la violenza che ora può trovare un responsabile che non
sei tu! Questa volta le parole non contano, conta la musica e la danza:
"voglio vederti danzare...". E' la soluzione surreale della danza
improvvisa. La danza leggera è quella dei trapezisti nel circo
ungherese che per un attimo si sospende, perché non ci sono più soldi,
ma poi li ritroviamo tutti nella marcia finale. Ho pensato a quanto
percorso c'è fra "Le parole sono importanti!" con ciò che conta adesso:
Sono solo parole".
Anche qui la canzone nasce in macchina, quando non sai come dire che il
tuo dolore non chiede la diagnosi, ma che non ti senti riconosciuto.
Poi è bello che la canzone ti porta sul set dove devi iniziare le
riprese di un film di cui sei certo di conoscere bene la trama che non
deve essere cambiata. Per fortuna, nessuno ti risponde, ma tutti si
sintonizzano e danzano lenti sulla tua canzone in cui riconosci che "il
tempo che ho passato con te ha cambiato per sempre ogni parte di me...
non troviamo motivo neanche per litigare". Il doppio registro del film
- le parole inutili e la musica - si impone e si parte con le riprese
di un film già scritto.
E poi, Battiato, quando hai appena finito di spiegare come sarà il film
che hai immginato proprio partendo dal finale che non accadrà mai.
Chiami: "azione", ma tu per primo non ci credi e non uscirai dalla
scena. Ci rimani dentro e cominci a ballare con lo sfondo le case del
Quarticciolo e tutti gli attori che si sintonizzano sulla tua danza.
Anche i due ragazzi, che non sapevano come litigare e che si sono
finalmente baciati nel cinema, ora nella danza si dicono "voglio
vederti danzare... mentre gira tutto intorno alla stanza, mentre si
danza, mentre si danza".
E' accaduto in altri film di Moretti, e anche questa volta Giovanni
insegue un pallone, ed è bello sentire le cadenze ritmiche, sempre più
lente, di Giovanni che palleggia. Ma è diverso. Non si tratta di
riempire un'attesa in una sosta a Stromboli o perché decidano chi sarà
il Papa. Questa volta lentamente tutti vanno via dalla piazza, e
Giovanni rimane solo a palleggiare. A me è sembrato un altro tipo di
musica, lenta e cadenzata che ti accompagna a trovarti solo. L'altra
musica l'ho sentita quando tante persone sono sulla scena dove Giovanni
sente che non va bene niente. C'è confusione. Questa volta la
confusione disegna un piccolo coro che compone un'armonia dissonante
dove tutti parlano con nessuno e gesticolano parlando a se stessi. La
musica questa volta è il brusio di fondo che cresce. Nel
film c'è spesso il passaggio dai gruppi di gente alla
dimensione dell'essere soli. Questa volta sei solo
perché Paola vuole lasciarti e tu ti chiedi finalmente come può essere
possibile che qualcuno possa volersi separare. Sei solo
sul divano perché Paola si occupa di un altro film e tua figlia
ha un improbabile amante da raggiungere. Sei solo perché la
solitudine è una stazione dei processi.
Finalmente: la rivoluzione ungherese
L'ultima scena non si dovrà girare ed Ennio non si impiccherà più,
nonostante "questa è la scena più importante del film: ho sempre
sognato di fare un personaggio che alla fine si impicca".
L'ultima scena cambia radicalmente nonostante Giovanni abbia pensato il
suo film dalla fine, ovvero da quella scena che poi non si dovrà girare
perché finalmente, come nei sogni, "la storia si può fare con i 'se'".
Qui accade un bel passaggio che ultimamente accade spesso nei
film dove, nonostante la realtà, nessuno poi muore (Bellocchio,
Tarantino...). Questa volta è il film che dichiara il proprio statuto
potente di sogno: "non è vero che la storia non si fa con i 'se'
e i 'ma'! E' il contrario: la storia si farà finalmente con i 'se'! Qui
ritorna Calvino, questa volta con la leggerezza che inverte la
posizione del partito, e Togliatti si affaccia ad ascoltare Vera e i
circensi, e poi la lunga carrellata finale dove tutti finalmente
possono essere ascoltati dal partito, da Giovanni, dal produttore
inaffidabile, da tutti quelli della strada con cui, poco prima, si era
creato un coro confuso e dissonante. Si può andare verso la stessa
direzione, ma non c'è bisogno di essere tutti d'accordo. Basta essere
nella stessa direzione.
Ovvio che un analista non scriverà mai una storia partendo dalla fine.
I veri finali delle storie accadono perché "il significato evolve nel
corso dell'interazione" (Boston Change Process Study Group,
2010). Gli analisti sanno che i finali che i pazienti ci portano
non sono quelli veri. Non sono stati sognati e, quindi, rimangono lì.
Infatti per me la lunga passeggiata finale (fa venire in mente il Terzo Stato e Novecento)
è il sogno di Calvino che nel film avrebbe voluto "lo slancio
all'iniziativa dal basso in tutti i campi"; è il sogno nelle lettere
che fanno sopravvivere Moro (Bellocchio) alla concretezza di chi
aspetta "come si schiererà il partito" o il sogno di Polansky
(Tarantino) che può accarezzare ancora la pancia di Sharon Stone. Non
ricordo cosa accadeva negli altri film di Moretti, ma questa volta la
musica conta, e il film è musicale perché le parole dicono che in
Ungheria c'è una breccia pericolosa, mentre la musica dice finalmente
che Paola ti lascerà perché - come Calvino per il PCI - lei ti ama e
non può accettare che vuoi suicidarti.
Negli altri film di Moretti era diverso. In questo Giovanni guarda a sé
e non importano più gli altri: fuori il mondo è bloccato dai Caimani,
da Dalema che non riesce a dire nulla di sinistra, dall'assenza di tua
madre o da altri film che non riesci a fare. Questa volta, se cambi il
finale, il film si può fare. Nel film, questa volta, ti guardi addosso
e trovi che dopo otto ore gli altri potranno finalmente finire il loro
film in cui uno fa giustizia con una pistola, o tua figlia va in
direzioni per te improbabili o Paola ti ama ma non ti capisce o
Togliatti si affaccia dalla stanza e non ti parla.
Nel sogno tutto si ribalta, non perché il sogno è il desiderio al posto
della frustrazione, ma perché è soprattutto vedere la cosa da un altro
vertice che è sempre presente.
La musica è la mia signora.
(Duke
Ellington)
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