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"Infant research e
psicoanalisi" (ediz. italiana)
A
cura di: Giuseppe Leo
Scritti
di: B. Beebe K.
Lyons-Ruth
J. P. Nahum D. Schechter
E. Solheim C.
Trevarthen E. Z. Tronick
L.
Vulliez-Coady
Editore:
Frenis Zero
Collana:
Confini della psicoanalisi
Year:
2022
Pages:
276
ISBN: 978-88-97479-38-3
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"Crisi
ecologica e pandemia. Una sfida per la psicoanalisi"
A
cura di Giuseppe Leo
Scritti
di: Hilda
Catz, Anna Ferruta, Marco Francesconi, Pietro R. Goisis, Robert
Hinshelwood Giuseppe Leo, Nancy McWilliams, Giuseppe Riefolo, Merav
Roth, Cosimo Schinaia, Daniela
Scotto Di Fasano, Robert D. Stolorow
Editore:
Frenis Zero
Collana:
Confini della Psicoanalisi
Anno:
2022
Pages:
268
ISBN: 978-88-97479-36-9
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"Enactment
in Psicoanalisi"
(Edizione Italiana)
A
cura di Giuseppe Leo & Giuseppe
Riefolo
Scritti
di: Galit Atlas Efrat Ginot
Jay Greenberg Jessica Kraus
Giuseppe Leo Giuseppe Riefolo
Jeremy Safran
Editore:
Frenis Zero
Collana:
Confini della Psicoanalisi
Anno:
2022
Pages:
320
ISBN: 978-88-97479-34-5
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"Neuroscience and Psychoanalysis"
(2nd Edition)
Edited
by Giuseppe Leo
Writings
by: D. Mann G.Northoff
J. Przybyła A. N. Schore
R. Stickgold B.A. Van Der Kolk G. Vaslamatzis M.P. Walker
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Psychoanalysis and Neuroscience
Year:
2021
Pages:
322
ISBN: 978-88-97479-30-7
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"Blown Lives. A Tale for Spielrein,
Gross, Tausk and the other losers of psychoanalysis" by
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-32-1
Anno/Year: 2021
Pages: 284
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"My
Ideas Felt Like Outsize Clothes. A tale for Etty Hillesum"
(Second Edition)
by
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-28-4
Anno/Year: 2021
Pages: 128
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"Infant
Research and Psychoanalysis" (Third Edition) edited
by Giuseppe Leo
"
Edited
by Giuseppe Leo
Writings
by: B. Beebe K.
Lyons-Ruth J. P. Nahum D. Schechter
E. Solheim C.
Trevarthen E. Z. Tronick
L.
Vulliez-Coady
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2021
Pages:
285
ISBN: 978-88-97479-24-6
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"Psychanalyse,
Lieux de Mémoire et Traumatismes Collectifs" (Third
Edition) edited by
Giuseppe Leo
Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, W.
Bohleber, M. El Husseini, R. El Khayat, Y. Gampel R. Kaës, J.
Kristeva, G. Leo, A. Loncan, P. Matvejević, M.-R. Moro, S.
Resnik, S. Varvin
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-22-2
Anno/Year: 2021
Pages: 546
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"Enactment
in Psychoanalysis" - Second Edition) edited by
Giuseppe Leo & Giuseppe Riefolo
Edited
by Giuseppe Leo & Giuseppe Riefolo
Writings
by: G. Atlas E. Ginot J.R.
Greenberg J. Kraus J.D. Safran
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2020
Pages:
333
ISBN: 978-88-97479-19-2
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"My
Ideas Felt Like Outsize Clothes. A tale for Etty Hillesum" by
Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-33-8
Anno/Year: 2020
Pages: 122
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"Environmental
Crisis and Pandemic. A Challenge for Psychoanalysis"
edited by Giuseppe Leo (Second
Edition)
Writings by: H. Catz, A. Ferruta,
M. Francesconi, P. R. Goisis, R. D. Hinshelwood, G.
Leo, N. McWilliams,
G. Riefolo, M. Roth, C.
Schinaia, D. Scotto Di Fasano, R. D. Stolorow
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-37-6
Anno/Year: 2020
Pages: 312
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"Psychanalyse,
Lieux de Mémoire et Traumatismes Collectifs" sous
la direction de Giuseppe Leo
Writings by: J. Altounian, S. Amati Sas, W.
Bohleber, M. El Husseini, R. El Khayat, Y. Gampel R. Kaës, J.
Kristeva, G. Leo, A. Loncan, P. Matvejević, M.-R. Moro
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-29-1
Anno/Year: 2020
Pages: 482
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"Fear
of Lockdown. Psychoanalysis, Pandemic Discontents and
Climate Change"
edited by Giuseppe Leo
Writings by: H. Catz, A. Ferruta,
M. Francesconi, P. R. Goisis, G.
Leo, N. McWilliams,
G. Riefolo, M. Roth, C.
Schinaia, D. Scotto Di Fasano
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-21-5
Anno/Year: 2020
Pages: 295
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"Rock
Music & Psychoanalysis"
Second Edition
Edited
by: Giuseppe Leo
Authored
by/autori: Lewis Aron Heather
Ferguson Joseph LeDoux Giuseppe Leo John Shaw
Rod Tweedy
Editore/Publisher:
Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Borders
of Psychoanalysis
Anno/Year:
2020
Pagine/Pages:
221
ISBN:978-88-97479-35-2
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"Essere
nella cura"
Authored
by/autori: Giacomo Di Marco & Isabella
Schiappadori
Editore/Publisher:
Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Confini
della Psicoanalisi
Anno/Year:
2019
Pagine/Pages:
210
ISBN:978-88-97479-17-8
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"Enactment
in Psychoanalysis"
Edited
by Giuseppe Leo & Giuseppe Riefolo
Writings
by: E. Ginot J.R.
Greenberg J. Kraus J.D. Safran
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2019
Pages:
326
ISBN: 978-88-97479-15-4
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"Infant
Research and Psychoanalysis"
Edited
by Giuseppe Leo
Writings
by: B. Beebe K.
Lyons-Ruth J. P. Nahum E. Solheim C.
Trevarthen E. Z. Tronick L.
Vulliez-Coady
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Borders of Psychoanalysis
Year:
2018
Pages:
273
ISBN: 978-88-97479-14-7
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"Fundamentalism
and Psychoanalysis"
Edited
by Giuseppe Leo
Prefaced
by: Vamik D. Volkan
Writings
by: L. Auestad W.
Bohleber S. Varvin L. West
Publisher:
Frenis Zero
Collection:
Mediterranean Id-entities
Year:
2017
Pages:
214
ISBN: 978-88-97479-13-0
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"Psicoanalisi, luoghi della resilienza
ed immigrazione"
Edited
by/a cura di: Giuseppe Leo
Writings by/scritti di:
S.
Araùjo Cabral, L.
Curone,
M. Francesconi,
L.
Frattini,
S.
Impagliazzo,
D. Centenaro Levandowski, G. Magnani, M. Manetti, C. Marangio,
G. A. Marra e Rosa, M. Martelli,
M. R. Moro, R. K. Papadopoulos,
A. Pellicciari,
G. Rigon,
D.
Scotto di Fasano,
E. Zini, A. Zunino
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2017
Pagine/Pages:
372
ISBN:978-88-97479-11-6
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"Psicoanalisi in Terra Santa"
Edited
by/a cura di: Ambra Cusin & Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di:
Anna Sabatini Scalmati
Writings by/scritti di:
H. Abramovitch A. Cusin M. Dwairy
A. Lotem M.
Mansur M. P. Salatiello Afterword
by/ Postfazione
di:
Ch. U. Schminck-Gustavus
Notes by/ Note di: Nader Akkad
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2017
Pagine/Pages:
170
ISBN:978-88-97479-12-3
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"Essere bambini a Gaza. Il trauma
infinito"
Authored
by/autore: Maria Patrizia Salatiello
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2016
Pagine/Pages:
242
ISBN:978-88-97479-08-6
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Psychoanalysis,
Collective Traumas and Memory Places (English Edition)
Edited
by/a cura di: Giuseppe Leo Prefaced by/prefazione
di:
R.D.Hinshelwood
Writings by/scritti di: J. Altounian
W. Bohleber J. Deutsch
H. Halberstadt-Freud Y. Gampel
N. Janigro R.K. Papadopoulos
M. Ritter S. Varvin H.-J. Wirth
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Mediterranean
Id-entities
Anno/Year:
2015
Pagine/Pages:
330
ISBN:978-88-97479-09-3
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"L'uomo
dietro al lettino" di
Gabriele Cassullodi
Gabriele Cassullodi
Gabriele Cassullo
Prefaced
by/prefazione di: Jeremy
Holmes
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Biografie
dell'Inconscio
Anno/Year:
2015
Pagine/Pages:
350
ISBN:978-88-97479-07-9
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"Neuroscience
and Psychoanalysis" (English Edition)
Edited by/a cura di: Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di: Georg Northoff
Writings by/scritti di: D. Mann A. N. Schore
R. Stickgold
B.A. Van Der Kolk
G. Vaslamatzis M.P. Walker
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collection/Collana: Psicoanalisi e neuroscienze
Anno/Year: 2014
Pagine/Pages: 300
ISBN:978-88-97479-06-2
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Vera
Schmidt, "Scritti su psicoanalisi infantile ed
educazione"
Edited by/a cura di: Giuseppe Leo
Prefaced by/prefazione
di: Alberto Angelini
Introduced by/introduzione di: Vlasta Polojaz
Afterword by/post-fazione di: Rita Corsa
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Biografie dell'Inconscio
Anno/Year: 2014
Pagine/Pages: 248
ISBN:978-88-97479-05-5
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Resnik,
S. et al. (a cura di Monica Ferri), "L'ascolto dei
sensi e dei luoghi nella relazione terapeutica"
Writings by:A.
Ambrosini, A. Bimbi, M. Ferri,
G. Gabbriellini, A. Luperini, S. Resnik,
S. Rodighiero, R. Tancredi, A. Taquini Resnik,
G. Trippi
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Confini della Psicoanalisi
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 156
ISBN:978-88-97479-04-8
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Silvio
G. Cusin, "Sessualità e conoscenza"
A cura di/Edited by: A. Cusin & G. Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Biografie dell'Inconscio
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 476
ISBN: 978-88-97479-03-1
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AA.VV.,
"Psicoanalisi e luoghi della riabilitazione", a cura
di G. Leo e G. Riefolo (Editors)
A cura di/Edited by: G. Leo & G. Riefolo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Id-entità mediterranee
Anno/Year: 2013
Pagine/Pages: 426
ISBN: 978-88-903710-9-7
Prezzo/Price:
€ 39,00
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AA.VV.,
"Scrittura e memoria", a cura di R. Bolletti (Editor)
Writings by: J.
Altounian, S. Amati Sas, A. Arslan, R. Bolletti, P. De
Silvestris, M. Morello, A. Sabatini Scalmati.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Cordoglio e pregiudizio
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 136
ISBN: 978-88-903710-7-3
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AA.VV., "Lo
spazio velato. Femminile e discorso
psicoanalitico"
a cura di G. Leo e L. Montani (Editors)
Writings by: A.
Cusin, J. Kristeva, A. Loncan, S. Marino, B.
Massimilla, L. Montani, A. Nunziante Cesaro, S.
Parrello, M. Sommantico, G. Stanziano, L.
Tarantini, A. Zurolo.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana: Confini della psicoanalisi
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 382
ISBN: 978-88-903710-6-6
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AA.VV., Psychoanalysis
and its Borders, a cura di
G. Leo (Editor)
Writings by: J. Altounian, P.
Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein, R.D. Hinshelwood, J.P.
Jimenez, O.F. Kernberg, S. Resnik.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Borders of Psychoanalysis
Anno/Year: 2012
Pagine/Pages: 348
ISBN: 978-88-974790-2-4
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AA.VV.,
"Psicoanalisi e luoghi della negazione", a cura di A.
Cusin e G. Leo
Writings by:J.
Altounian, S. Amati Sas, M. e M. Avakian, W. A.
Cusin, N. Janigro, G. Leo, B. E. Litowitz, S. Resnik, A.
Sabatini Scalmati, G. Schneider, M. Šebek,
F. Sironi, L. Tarantini.
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Collana/Collection: Id-entità mediterranee
Anno/Year: 2011
Pagine/Pages: 400
ISBN: 978-88-903710-4-2
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"The Voyage Out" by Virginia
Woolf
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-97479-01-7
Anno/Year: 2011
Pages: 672
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"Psicologia
dell'antisemitismo" di Imre Hermann
Author:Imre Hermann
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
ISBN: 978-88-903710-3-5
Anno/Year: 2011
Pages: 158
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"Vite soffiate. I vinti della
psicoanalisi" di Giuseppe Leo
Editore/Publisher: Edizioni Frenis Zero
Edizione: 2a
ISBN: 978-88-903710-5-9
Anno/Year: 2011
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"La Psicoanalisi e i suoi
confini" edited by Giuseppe Leo
Writings by: J.
Altounian, P. Fonagy, G.O. Gabbard, J.S. Grotstein, R.D.
Hinshelwood, J.P. Jiménez, O.F. Kernberg, S. Resnik
Editore/Publisher: Astrolabio Ubaldini
ISBN: 978-88-340155-7-5
Anno/Year: 2009
Pages: 224
Prezzo/Price: € 20,00
"La Psicoanalisi. Intrecci Paesaggi
Confini"
Edited by S. Fizzarotti Selvaggi, G.Leo.
Writings by: Salomon Resnik, Mauro Mancia, Andreas Giannakoulas,
Mario Rossi Monti, Santa Fizzarotti Selvaggi, Giuseppe Leo.
Publisher: Schena Editore
ISBN 88-8229-567-2
Price: € 15,00
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“quando la leggenda diventa
realtà stampate la leggenda”
(John Ford, 1962)
Il
film
Il
film dice che se hai una ferita il dolore può passare, ma la
cicatrice la porterai sempre. La soluzione è che “se l’esperienza
è un senso di dolore, la psiche deve avere un’immagine” (Bion, 1992). Non si tratta di ripetere,
ma di usare il dolore per
sostenere processi che, insieme alla cicatrice, possono portarti in
infinite direzioni. Il film dice anche che, nonostante tanti film
diversi, girerai sempre la stessa scena: una donna che, come una
ballerina di alabastro, danza in controluce! Le “mille scene che
quella immagine permette” (Bollas, 2000) ti presenteranno la
sensualità, l’amore di tuo padre insieme a quello di Bennie il
quale ti porterà via tua madre. Ho pensato che persino la scena
western a cui Sammy lavora molto con il pistolero solitario che si
aggira fra i corpi dei compagni morti è ancora la stessa scena: il
pistolero è solo e non sta più recitando quando, finito il ciak, non
torna più indietro: “Ma dove va?
Perché non torna indietro?”. Gli analisti sanno che esistono
due forme di dolore. Quello concreto dove ti fermi a osservare le
ferite sapendo di essere solo e che quel dolore ti impedirà la vita,
oppure un altro dolore che può permetterti “mille immagini” e
potrà essere la tua fortuna. In fondo tutta la nostra civiltà è
nata dal dolore, da Adamo ed Eva a Pandora a Ercole a Davide, a
Sansone. Il film di Spielberg è bello e, alla fine è difficile
alzarsi dalla poltrona perché in una parte dissociata di te, tu
durante la visione hai potuto scoprire che sei Sammy e ti aggrappi ai
titoli di coda per uscire piano dalla caverna dei sogni che
improvvisamente viene ferita dalla luce e gli altri spettatori ti
indicano l’uscita. Era un po’ che non capitava che alla fine di un
film nella sala emergesse un applauso. E’ un buon segnale di
restituzione al regista del felice dialogo che ti è stato permesso ed
è stato lo stesso regista all’inizio del film ad invitarti
direttamente in una sua dimensione intima.
Quando
ti portano al cinema per la prima volta sono tutti preoccupati ed
eccitati per te perché quello è davvero “Il più grande spettacolo del mondo” (De Mille, 1952). Loro però
si preoccupano del rischio dell’impatto con un nuovo mondo, ma per
Sammy il problema - e la fortuna – è l’esperienza di scontro in
un percorso finallora lineare. Scopri che gli incontri possono essere
scontri e che (forse a quell’età…) quel mondo eccitante e
pericoloso ti riguarda. Ho pensato che il dialogo di Mitzi e Burt al
loro bambino Sammy fosse un rito di iniziazione nell’adolescenza
come la cresima e Hanukkah, “inaugurazione” e le luci che
finalmente si accendono. Infatti i sogni ti dicono che sei entrato nel
percorso eccitante e violento degli scontri dei treni che chiederai in
dono per Hanukkah. Ma la vera rivoluzione nella tua vita è quando
qualcuno intuisce che quell’eccitamento pericoloso ti appartiene e
non dovrai rinunciarci, né dovrai rischiare per riaverlo: potrai
filmarlo e, come nei sogni, potrai entrarci mille volte. Mitzi inventa
per suo figlio Sammy il dispositivo della cinepresa: “farai
scontrare il treno una volta sola e quando faremo sviluppare la
pellicola lo guarderai all’infinito finché non ti farà più paura.
Il tuo treno vero non si romperà mai!” In realtà Sammy scoprirà
che non si tratta di ripetizione per risolvere il trauma, ma che
quella cinepresa rappresenta una opportunità per rivivere infinite
volte la stessa scena da inquadrature diverse. Non si tratta di
mettere una finzione al posto della realtà,
ma di dare infinite possibilità di verità
ad un evento semplice. Quello che tua madre ti consegna, e che tuo
padre chiama “hobby”, sono una espansione della realtà che,
altrimenti sarebbe rimasta molto piccola e circoscritta. Per questo
gli analisti si differenziano dagli psichiatri: sanno che i sintomi
non devono essere eliminati, ma possono solo essere trasformati
introducendoli ed associandoli a infinite altre scene della tua vita.
La
scena più emozionante (forse, a 16 anni, è veramente Il
più grande spettacolo del mondo…) è Mitzi che balla nel
campeggio. Non c’è luce per la telecamera, ma Bennie accende i fari
della macchina. Lei danza come se stesse su un palco, ma soprattutto i
fari rendono trasparente il vestito: “non guardare” impone,
inutilmente, una bambina alla sorella più piccola! Siamo nel pieno
del cinema: come si può non guardare una danza che ti arriva inattesa
e ti porta l’eccitamento della femminilità che alle bambine arriva
in trasparenza? Anche Burt e Bennie ne saranno toccati perché
entrambi, ciascuno dal proprio vertice, conoscono quell’eccitamento
che, come per lo scontro del treno, vorresti vedere ripetutamente.
Solo Sammy vede la danza da dietro la cinepresa, e in quel momento,
non ne sente l’eccitamento forse perché è concentrato sulla
pellicola e non sulla danza. Ma solo Sammy potrà rivedere mille volte
la scena in cui sua madre danza trasparente. Come per i percorsi di
analisi, se rivedi mille volte la scena e cambi i vertici, ti accorgi
che sullo sfondo Bennie abbraccia tua madre e lei lo ama.
Per
un attimo Sammy trova che la soluzione al suo insostenibile dolore –
che proprio la telecamera ti ha portato - sia la sospensione (fuga?) e
il blocco (rimozione?). Quindi, pur di non accettare che tua madre ama
Bennie, te la prenderai con il dispositivo e smetterai di fare film perché ti sei liberato anche
della tua ultima telecamera! Bennie, che sa di essere uno dei
personaggi di quel dolore, ne propone a Sammy la dimensione vitale che
non si ferma ad una formale accettazione, ma può parlare il
linguaggio del sogno e, quindi non solo rimozione, ma anche possibilità:
“pensa di me quello che vuoi ragazzo, ma se smetti di fare film
spezzerai il cuore a tua madre! E questo non lo puoi fare!”. Gli
analisti tollerano con i loro pazienti la vergogna e condividono la
vitalità della resa. Sammy, quindi può riprendere il processo
laddove si era dissociativamente sospeso e può ricontattare Bennie.
Quindi: “posso comprarti quella telecamera per 35 dollari!”
Finzioni?
Colpisce
che nel film di Sammy dello scontro del treno ci sia già l’arte del
cinema: il fumo della locomotiva; le inquadrature studiate e
soprattutto il montaggio. Verrebbe
da pensare ad una soluzione per anticipare e presentare il futuro
regista. E’ possibile! Ma a me è piaciuto pensare che la finzione
che passa attraverso le inquadrature e il montaggio sia esattamente
quello che poi accadrà in tutto il film che sto vedendo: una storia reale
che assume un’altra verità.
E non c’è finzione, ma espansione! Se nella storia reale cambi i
vertici, tocchi una verità che non sospettavi affatto e che si svela
solo quando, alla fine, rivedi il film del (tuo) montaggio. E’
l’emozione che colpisce Sammy mentre prova a montare le scene
casualmente girate durante il campeggio della famiglia. La realtà
dice che vi sono molte verità ed una riguarda tua madre e Bennie (e
tuo padre, e te, e le tue sorelle…).
Ho
pensato che il film del campeggio sia lo stesso della marinata del
college. Come per i sogni puoi scoprire qualcosa che prima non potevi
dire perché rimosso o non sapevi affatto che esisteva e ora, la
collisione tra scene che puoi permetterti nel montaggio crea una
dimensione che non era mai accaduta prima (qui non si tratta di
rimozione ma di dimensioni creative…). Il film del college potrebbe
sembrare una celebrazione di Logan il quale potrebbe crederci come
accade a tutti gli altri. Ma le immagini parlano alla pancia e nella
pancia chiedi: “perché l’hai fatto? Cosa volevi dire?”. Non
vale che Sammy forse volesse vendicarsi di Logan, ma Sammy nello
scontro con Logan nel corridoio deserto della scuola scopre che tutti
quei muscoli e quella bellezza patinata non erano né vere né finte,
ma il film dice che Logan le portava con sé senza che gli
appartenessero. E’ la stessa dimensione che riguarda Mitzi la quale
riusciva a tenere con sé Burt, Bennie e tutta la sua famiglia ed è
sicura di poter evitare il conflitto: “puoi credere quello che vuoi,
Sammy! Ma tra me e Bennie non c’è mai stato quello che credi. Vi
amo tanto che non rovinerò mai la vostra vita…”. Anche per lei
accade che la visione del film dice che vi sono oggetti che, non lo
sai, ma ti appartengono. Infatti per entrambi – Mitzi e Logan –
sarà sancito un segreto: “non lo dirai a nessuno, sarà un segreto
solo fra te e me! (Logan) e “Mamma, non lo dirò a papà: è un
nostro segreto!”. In entrambi i casi accade che se è stato filmato
(sognato), quel segreto non è più un segreto perché è uscito dalla
caverna dei sogni e potrà essere “usato” per la tua vita. E’
bella la risposta di Sammy a Logan il quale gli impone il segreto
intimo: “sì, ok. Promesso!... a meno che non decida di farci un
film!”
Il
mio film
Non
amo i film in cui la autobiografia sia esplicita e faccio fatica ad
entrare in una storia ammiccante e seduttiva. A meno che, come evoca
il titolo del film, riesco a farla diventare una fiaba. Cerco i film
che mi portino storie mie in modo obliquo e tangenziale dove io possa
“vedere ciò che mi riguarda, mentre mi mostrano un’altra
storia” (Auster, 1982). Per questo il finale epico mi ha un po’
allontanato (ovvio: è emozionante l’eccitamento del dialogo con
Ford/Lynch sugli orizzonti…). Ho continuato a sentire, invece, il
dramma ovviamente dei due protagonisti: Sammy e Mitzi. Non mi
interessa dove vogliono arrivare (una a Bennie l’altro a
Hollywood…) ma come possono diventare, ciascuno, nei loro rispettivi film.
Il
film dice che alla fine la tua vita si muove sempre intorno ad una
storia, quella che ti riguarda profondamente e Sammy non smetterà di
riprendere quella donna che danza leggera come una ballerina che, come
nella sala del cinema, cogli solo nel contrasto fra il buio e la luce.
Questa volta la lasci andare da Bennie e tu dovrai lasciare tuo padre
per abitare finalmente un cinema.
Ho
pensato che, finora, attraverso i tuoi film chiedevi che qualcuno
arrivasse a salvarti se ti sentivi inseguito da un camionista
fantasma, oppure da un terribile e imprevedibile squalo, o bloccato in
una guerra o messo in una lista di ebrei o che parlavi una lingua
aliena che bisognava tradurre o con cui sintonizzarsi. Il film questa
volta non chiede aiuto, ma coglie la bellezza di tua madre che danza
per Bennie, ma anche per te e tu finalmente sei Logan che non deve
essere salvato, ma che può chiedere: “perché l’hai fatto?”.
“i classici sono film che possono essere confusi con la vita”
(Crespi,
2022, 28)
Note bibliografiche
Auster P. (1982). L’invenzione
della solitudine. Einaudi, Torino.
BionW.
R. (1992). Cogitations.
(trad. it. Armando, Roma, 1996).
Bollas C. (2000). Isteria,
Cortina, Milano, 2001.
Crespi
A. (2022). Short Cuts,
Laterza, Bari.
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